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候青艺团
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戏曲
戏曲跨界的两种可能
在这两部作品中，我看见了两个跨界改编的方向，共同性都是取其原著精神与部分情节改编，并运用当代剧场叙事手法，不同之处在于《地狱变》是将不同的音乐类型与戏曲搭配运用，并将日本落语穿插在戏曲叙事之间，创造疏离效果，让戏曲产生了新的面貌；《化作北风》则是在传统才子佳人结构中变体，在观众习惯的结构中大玩当代剧场元素，如演员跳出角色成为其他叙事者等，明显考虑观演关系的重要性。
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戏曲 第六届大稻埕青年戏曲艺术节
《地狱变》《化作北风》 跨界之后认真回归
今年的大稻埕青年戏曲艺术节，以「文学改编」为题，邀来四组团队，选用东西方文学题材入戏，推出创新跨界制作。其中由兆欣与候青艺团合作的《地狱变》，台北海鸥剧场《化作北风》，分别取材芥川龙之介与马奎斯的小说，透过戏曲诠释，加入当代元素，却也思索回归传统本质，回归文本、语言、表演的经营，回归具有戏曲韵味的叙事手法。
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戏曲
唱完一首未完的「京歌」与《京歌》
与其评断《京歌》形式实验出什么，或说意图完成什么，不如认为其以类似《莎姆雷特》（屏风表演班，1992）的效果与结构，进一步透过创作本身来重新思考形式实验的过程。就如开场不久后，阿仁便提出对「跨界」的质疑，却又用混搭的方式七零八落地完成《京歌之真假薛平贵》，反过来履行自身质疑，形成诡谲的反讽。
