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活性界面制作
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音乐 一次台湾观众的「升级」挑战摇滚音乐剧《近乎正常》 说一个绞心的亲情故事
什么才叫做是「正常」？是零缺陷、是不特别、还是合于一般常规？但倘若所有的不合理都成了通常的习惯时，那么，我们该如何判断这个界线？到底正常或不正才好？或许，「近乎正常」也就够了。在创下连演139场纪录的《LPC》之后，活性界面制作接著将带来百老汇音乐剧授权重制作品《近乎正常》（Next to Normal）的全英语原版演出。 《近乎正常》是赢得「普立兹戏剧奖」的音乐剧作品，也是11项东尼奖提名、3项大奖得主。故事讲的是一对父母与一双儿女的家庭故事，由于母亲的精神疾病，每个人的生命变得围绕著这件事情打转。医病的关系、夫妻的关系、儿女的关系在看似正常的家庭下暗自发展著。「我很久以前就反复地思考著这部戏，」制作人陈午明坦承：「这出摇滚音乐剧是我个人排名很前面的选项。它的表现内容、它的叙事方式、两个多钟头38首不间断的歌，很多可能跟台湾观众看音乐剧的样貌不一样。」 「每首强度都很强。」音乐总监暨指挥键盘张玉玫进一步解释：「摇滚音乐风格跟角色情绪绑在一起，每个角色有不同的剧情线、不同立场，因此音乐写法变得像是在一起、又不在一起。虽然音乐复杂，却卡得刚刚好，非常精采。」她说明，在台湾过往的想法是要唱好美声才能唱好音乐剧，但现在在国外，每个人都要能同时拥有很多种音色：「音乐剧有个名词叫belting（喊叫），在这出摇滚音乐剧就紧扣著这个唱法。此外，作曲家在情绪到的时候就将音乐往上写、节奏变得强烈， 并且让音乐跟歌词、角色产生关连，带来惊喜，这些都是在过往音乐剧中少见的。」但当然不是让演员从头喊到尾，在剧情发展期间配合故事有一定的转场休息，让情绪切换得恰到好处。 为了全版英语的演出，剧组特邀旅美演员张雅涵、美籍演员Ellis Gage，以及台湾实力派的音乐剧演员江翊睿、钟琪、德仔（贾培德）、杨宣哲等6个演员演出7角，但即使如此，演出对演员来说也相当挑战。陈午明表示：「剧情藏的『雷』我很喜欢，很像在几秒内突然反转，晴天霹雳般被打了重重的一拳。从来没想到音乐剧也可以有那么像云霄飞车的状况。」所以整部戏非常紧凑，场景变化与演员切换快速并且流畅。 「很难，但又很有道理！」导演孙自怡补充，故事讲的是放诸四海都通的情感与情绪，没有特别在地化处理，所以观众可以很快进入这个家庭的状态，知道他们发生什
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台湾重制版《NEXT TO NORMAL 近乎正常》 年底演出后将封箱
曾获百老汇11项东尼奖提名、并夺下普立兹戏剧奖的当代音乐剧《NEXT TO NORMAL 近乎正常》（下简称《近乎正常》），将在今年12月中于台北表演艺术中心大剧院盛大上演。这部摇滚音乐剧以真挚的笔触直面忧郁、躁郁和药物依赖等当代精神健康议题，聚焦于一位与躁郁症共存的母亲及其家庭在维系「正常生活」中的日常挣扎与情感冲击。本次制作由「活性界面制作」取得正式授权推出台湾重制版，集结了台美两地的实力派音乐剧演员与现场乐手，将以全英语演出并搭配中文字幕，让观众无障碍沉浸于剧情之中，仿佛亲临国外现场观赏。制作人陈午明特别透露，台北场演出结束后，该剧将在台湾正式封箱。
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《The Play That Goes Wrong 戏啊！出包惹》首度授权台湾中文版演出
曾引进外百老汇授权音乐剧《I Love You, Youre Perfect, Now Change》英文版，在台湾掀起话题的活性界面制作，今年11月联手刺点创作工坊，推出百老汇授权喜剧《The Play That Goes Wrong 戏啊！出包惹》，再次挑战转译中文版。故事为业余剧团康乐戏剧社，临时要演出《哈佛夏庄园杀人事件》，所有演员忘词、走位错误、技术故障，出包连连的爆笑喜剧。
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挑战台湾第一出定点长销舞台剧 《文雄与秀英 Beautiful Life》真挚上演
活性界面制作联手僻室制作韩国授权中文版舞台剧《文雄与秀英 Beautiful Life》，挑战台湾第一出「定点长销舞台剧」，邀请大甜、巴钰、吴静依、竺定谊、黄浩咏、崔台镐、谢孟庭超强卡司轮番出演韩国最大售票网interpark 9.9分超高评价的作品。
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荣获东尼奖、普立兹奖肯定 音乐剧《近乎正常》台中国家歌剧院7月首演
以外百老汇音乐剧《I Love You, Youre Perfect, Now Change》创下连演139场纪录的活性界面制作，今夏引进曾获东尼奖最佳音乐、编曲、女演员及普立兹戏剧奖肯定的《NEXT TO NORMAL 近乎正常》，7月22至30日在台中国家歌剧院中剧院演出6场，邀请美国、台湾实力派音乐剧演员与现场乐手共同演绎，以全英语演出，同时将维持《LPC》超好读字幕传统，让观众轻松观剧入戏。
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特别企画 Feature 年度现象音乐剧的奇幻之年，各式演出蓬勃发声
仰赖全国人民同心防疫，疫情到2022年才正式进入社区感染。对音乐剧社群来说今年反倒是奇幻的一年，因为我们同时进入了疫情与后疫情时代。 各种类型制作闷煮了两年，几乎每一周都有超过一档音乐剧供观众选择；同样时空，制作团队与观众都面对著各种「疫外」：人力临时替补、票务客服都只是靠考验弹性的短线任务。市场口味的快速更迭、演出型态的典范转移、更是磨练著团队敏锐度与长线规划的能耐。