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台湾新文化运动纪念馆
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艺术节 治警事件百年纪念创作艺术节透过戏剧展演与走读 重新理解历史事件现场
1920年间，正值日治时期的台湾民间发起「台湾议会设置请愿运动」，期望将立法权交还给人民。1923年12月16日，总督府以违反《治安警察法》第8条第2项为由，针对蒋渭水、蔡培火和陈逢源等人成立的「台湾议会期成同盟会」成员展开抓捕，史称「《治安警察法》违反事件」（以下简称「治警事件」）。 今（2023）年适逢治警事件百年，台湾新文化运动纪念馆（以下简称「新文化馆」）推出「治警事件百年纪念创作艺术节」，透过工作坊、剧本征件与演出、走读等活动，来重新理解百年前风起云涌的历史现场。 从工作坊、文史顾问到创作陪伴，丰富征件剧本厚实度 「百余年前，知识分子在社会上争取平权、启迪民智的过程中，早有透过戏剧方式来和民间沟通。作为推广这段历史为目的的新文化馆，我们也希望以戏剧作为平台，用更主动、更多元的形式，传递给更多的受众。」新文化馆馆长许美惠说，除了客观史实的呈现，新文化馆也希望借由工作坊与剧本征件，加入不同的视角来诉说当年故事，是艺术节的起点。 许美惠进一步解释，治警事件对多数人来说，并不是耳熟能详的历史，而以此事件为创作基底的剧本征件，不希望只是样板作文，于是事先规划剧本创作工作坊，邀请专家学者带领创作者认识事件、了解历史背景与日常，接著对外开放征件，选出《大正十二年》、《春风得意楼》与《外外外帝国跑废》3个剧本。 聚思制造端总监、同时也是此次计划主持人的高翊恺补充，除了有征件前期的工作坊外，3组团队在入选后的剧本创作阶段，还有创作顾问、文史顾问、创作陪伴等角色提供咨询与建议。「团队们非常用功，在爬梳文史资料后，都会针对创作提出问题向顾问请益。」他也偷偷剧透，像《大正十二年》编剧刘勇辰就将当时两部小说化为剧情，藉大量的史料阅读，从中窥探出过往社会风貌，并串接到剧本创作里。
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特别企画 Feature 要社团 vs. 不要社团戏剧社 PK 非戏剧社
当「社团活动」成为课纲的一部分，成为每周必须参与的固定课堂时间，真的能够提供学生属于「课外」的知识与技能吗？或者，这样还算是「课外」教育吗？当我们用成人的眼光回望自己的高中社团生活，或是用成人的方式制定相关规则，认为是教育改革的一环，对于现役高中生而言，真能感受到实质帮助？或是符合了他们的需求？ 这次，我们与青少年表演艺术联盟合作，邀请参与花样年华青少年戏剧节的6位现役高中╱职生，分成「正方：赞成现行社团规划」与「反方：反对现行社团制度」，于纪念台湾文化觉醒的「台湾新文化运动纪念馆」，借由某种时空对照的画面构成与概念，透过高中生的彼此讨论，回扣当年台湾新文化运动对于「结社」的价值，进行一场能够畅所欲言、不按照任何规则的「微辩论」，以正方、反方交替陈述的方式进行。同时，也在他们都喜爱戏剧的前提下，以「戏剧社」与「戏剧参与」作为主要案例，作为辩论内容的说明。
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戏剧嘿！你会说几种语言？
2019年末，《PAR表演艺术》杂志提出的当年度现象回顾，由黄馨仪撰文讨论「台湾史」成为热门创作题材的时代趋势。她在文中分析背后因素：一方面是公部门与政策方向的补助推动，另一方面则反映了创作者本身回望历史的企图。（注1）从另一角度来看，这或许也意味著创作者与受众双方对于历史遗忘的焦虑，以及试图以故事建立历史连结的渴望。 此现象延续至今，后历经这几年的疫情，国际交流几乎停摆，创作资源与能量理所当然回归在地，并以此拓展台湾之于世界的空间与时间座标。再加上前文化部长郑丽君自2017年推动的重建艺术史计划，「邀请当代社会以多元复数的观点，来重新发现台湾的艺术历程」（注2），创建、再发现的时代氛围，胜过先前世代的叛逆与颠覆，更在各文化领域之间彼此影响，如北师美馆推出《光台湾文化的启蒙与自觉》，策展论述涵盖百年前日本时代的「现代剧场」，借由异文化激荡而萌芽；抑或是近年学界投入各种台湾史研究，从政治、电影到文化，都间接转化为如《明白歌》（2019）、《热带天使》（2022）、《台湾有个好莱坞》（2019）等舞台作品。然而，当剧场愈发想要扎深历史根基（无论是创作题材、学术研究参与，或相关田野与史实考据），「语言」反倒成为最难解的问题。 在真正切入正题之前，我想先将本文提及的「台湾史」，分为日本世代以降的近代史，与帝国实质占领前多方势力争竞时期。前者即黄馨仪撰文年度现象所探讨的主轴，近年以台湾史为题材的作品，也的确大都落在这个范畴。后者或许受限语言因素（如后段详述），主力多在文学、视觉艺术等领域，然其影响依然外溢影视与戏剧。最为人知的如电视剧《斯卡罗》，舞台演出也有《重返热兰遮》（2014）与《国姓爷之梦》（2021）。 从这两条脉络来看，创作者多聚焦于台湾面临全球政治版图变动、多民族角力的年代，并试图补足过往所谓「中原史观」的挟制与缺憾。在这样的前提下，「语言」而且是纷杂多音的复数语言不只意味著忠于史实的写实考量，还承载了创作意图的期待。然而，本文非要剖析多重语言在剧场里的政治意涵（这在个别评论中多已讨论热烈），而更想突显现实之难。毕竟，台湾演员你到底要会说几种语言？