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Matthias Pees
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话题追踪 Follow-ups改编经典文学搬上舞台 借古喻今反映当下政治困境
2026柏林戏剧盛会（Theatertreffen）于5月中旬落幕，今年入选的十大作品绝大部分是经典名著改编的剧场作品，其中不少是借古喻今反映当前德国艺文界所处的政治困境，也有作品呈现人们所承受的精神难关。 5月1日的开幕典礼，德国文化部长魏默（Wolfram Weimer）的缺席遭到剧场界人士及媒体猛烈抨击。一直以来，文化部长出席戏剧盛会开幕当晚的活动是不成文的传统，因为这代表著对剧场界的重视与支持，因此人们推测魏默此举是在刻意回避与剧场界核心人士直接接触。（注）面对文化部长的缺席，柏林戏剧节总监皮斯（Matthias Pees）致词一开始就说：「冷静」（Gelassenheit），指出剧场界目前处于「自由被剥夺的时代」，哀叹无法否认正在发生的文化肃清，是右翼人士对自由艺术相当常见的攻击。戏剧盛会总监Nora Hertlein-Hull则表示会尽一切努力确保评审团运作保持独立和中立，不受政治力量介入。
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柏林面对文化预算「深渊」 2025戏剧盛会精采落幕
今年5月中旬，第62届柏林戏剧盛会（Theatertreffen）顺利落幕。作为一年一度德语区最具指标意义的盛事，柏林艺术节的总监马蒂亚斯．皮斯（Matthias Pees）以「欢迎来到深渊」作为开幕典礼的欢迎致词，不只意指开幕演出《深闺大宅》（Bernarda Albas Haus）剧情阴暗压抑，也同时影射当下文化预算被大幅删减的惨况。（编按）
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话题追踪 Follow-ups迈入60周年，戏剧盛会领导团队迎向新挑战
今年不仅是柏林戏剧盛会（Berliner Theatertreffen，以下简称戏剧盛会）的60周年，也是新任团队柏林艺术节（Berliner Festspiele）总监马蒂亚斯．皮斯（Matthias Pees）及其所任命之总监团队上任后的首次成果。新团队努力将戏剧盛会推向更年轻开放的可能性，就结果而言得到部分的实践，包含在演后座谈纳入青年记者加入讨论，在最后的陪审团讨论也邀请国际论坛（International Forum）（注1）的参与者共同对话，这不只是戏剧盛会的改变，也是新团队期盼做出的变革。皮斯在去年接任后面对德国媒体的提问，经常提到他对改变的期盼和计划（注2）。而舆论质疑的焦点主要落在戏剧盛会的定位、评审团的组成、及拓展与东欧剧场的连结。 戏剧盛会的定位 60年的历史对戏剧盛会而言似乎更像是个重担，由联邦政府在柏林围墙倒塌之后接管，因此受限于不少沿用至今的规则和官僚结构。但这并没有阻挡皮斯进行变革的决心，尽管上任之后面对各种挑战，皮斯在接受专访时回应，他认为艺术应该具有挑战性，「不只是为了维护一个体系或机构，而是呈现艺术作品，使艺术家的声音和视野可见于社会，这也是对官僚主义的挑战。」「戏剧盛会一直是一个大于10个重要作品的戏剧节，除了呈现作品之外，我们还有其他想要说的。」所幸执行团队也有许多成员愿意为革新付出，一方面需满足使用公共资金的责任意识和经济效率，一方面也必须将艺术创作推向大众，使其发挥创新的思维能力。皮斯提到：「这有时也是一个创造性的挑战，找到那些未知的方式，这些方式不一定符合规则。」这显现在戏剧盛会的各项活动中，包含策划「10个会面」来推动各项社会议题的讨论，并在演后座谈首次邀请青年记者一同主持，以及在最后评审团公开座谈会时首次邀请青年记者和参与国际论坛的青年艺术家共同讨论，透过不同世代、族群的对话，推动戏剧盛会朝更开放、年轻的方向迈进。 评审团的争议 另一个饱受争议的部分则是评审团的保留及成员的组成。舆论和部分剧场专业人士甚至参与国际论坛的艺术家，都对对于评审团由专业记者评论