今年5月中旬，第62届柏林戏剧盛会（Theatertreffen）顺利落幕。作为一年一度德语区最具指标意义的盛事，柏林艺术节的总监马蒂亚斯．皮斯（Matthias Pees）以「欢迎来到深渊」作为开幕典礼的欢迎致词，不只意指开幕演出《深闺大宅》（Bernarda Albas Haus）剧情阴暗压抑，也同时影射当下文化预算被大幅删减的惨况。（编按）
当前剧场界正在面临的预算删减危机不仅展现在开幕致词上，还展现在幕前幕后的各种场合。例如导演克里斯多福．鲁宾（Christopher Rüping）拒绝领取「柏林剧场奖」（Theaterpreis Berlin）的奖金2万欧元，他在颁奖典礼上表示，鉴于不认同文化预算删减，在此刻不愿接受任何「来自参议院手中的金钱」，并表示会将此奖金全数捐赠给受到预算删减的57间柏林剧院和文化机构。
今年，由7位剧评人组成的评审团从738个演出中选出10大瞩目作品中，仍遵循50%女性导演保障名额的原则。例如乌帕塔舞蹈剧场制作的《交际场——来自78年碧娜．鲍许的回音》（Kontakthof – Echoes of ’78）是由坦卡德（Meryl Tankard）担任编舞。她是1978年碧娜．鲍许经典舞作《交际场》原版的舞者，46年过后她与8位当年原版舞者一起再次跳起作品中的部分段落，并结合当年演出录影，不仅以当代视角重新审视当年的舞作议题，也将年老的当下、过去年轻的自己、和已逝舞者们之间建立起无形的对话，层次丰富且情感真挚。
这届的许多作品都和现实生活紧紧相扣，其中有两个关于家庭、自己的过去、以及父母世代刻在下一代身上印痕的作品，且都备受好评：由弗里德里希（Jan Friedrich）执导的《血书》（Blutbuch）是马德堡剧院首次被选入戏剧盛会的作品，改编自非二元性别的瑞士作家洛里松（Kim de l'Horizon）的同名小说《血书》，描述作者母亲和祖母长年以来的沉默、家族历史中的创伤和秘密、以及对多元性别和身体认同的追寻和社会规范的枷锁。另一例则是由高尔基剧院（Maxim Gorki Theater）制作，并由擅于处理土耳其移民世代冲突的导演米坎（Hakan Savaş Mican）所执导的《我们的德国童话》（Unser Deutschlandmärchen），改编自作家居切特（Dinçer Güçyeter）同名小说，述说一生奉献给工作的土耳其移工母亲和热爱艺术的儿子之间的复杂关系，以及两代间寻找身分认同、语言和自己在世界上的定位的历程。
本届也有不少备受争议的作品。威斯巴登黑森州立剧院（Hessisches Staatstheater Wiesbaden）所制作、由蒙塔格（Ersan Mondtag）执导的《双蛇》（Double Serpent），处理性虐待、童年创伤、非法器官交易等议题，以真人演员和塑胶人体模型共演，虽没有直接呈现暴力，但演出结合恐怖片和低俗惊悚片美学，打造令人极度不安的氛围。另由奥地利女性主义编舞家霍金格（Florentina Holzinger）所创作的《SANCTA》，以亨德密特（Paul Hindemith）在1920年所写、关于一位修女性觉醒的短歌剧《圣苏珊娜》（Sancta Susanna）为出发点，加上霍金格以身体艺术作为批判媒介的美学概念，如全裸、性爱场景、刺穿人体、流血等，在场景中有系统地拆解和覆写教会的叙事和符号： 嬉皮耶稣的独白、女同性恋的教宗、西斯廷教堂的拆除，以及用人肉重现最后的晚餐……不仅破坏了教堂图像，还用她自己的图像取代。媒体对上述作品的评论相当两极，《SANCTA》尤其受到宗教人士强烈谴责，而这两个作品演出时也有不少观众因受不了而先行离场，还有人看到一半需要医疗急救。
奥地利表演团体DARUM所制作的《生命的尽头》（EOL, End of Life）则挑战了剧场形式的边界，此介于虚拟实境装置艺术和剧场演出之间的作品，让观众戴上虚拟实境眼镜，在1.5小时内自行探索 9.6 平方公尺的空间，并探索人类生命留下了什么痕迹，以及谁将在未来决定自己的数位网路遗迹。此作品因其超前的美学概念而受邀，但却不断受到质疑和批评，批评者表示此作「像是电玩而不是剧场」，支持者则称其「开启了剧场演出的新页」。
去年猝逝的人民剧院前总监、导演瑞内．波列许（René Pollesch）的最后作品《一切都烂透了》（ja nichts ist ok）被媒体誉为此届无可超越的亮点，此独角戏的主角在空无一人的合租公寓里幽默而忠实地刻画了不在场的所有室友，呈现公寓里的冲突和世界上的冲突、混乱和战争。在复杂的人物变化、政治危机与个人之间的荒诞对话中，展现了21世纪人性的内心煎熬、面对危机的深刻无助及对于与人建立真正连结的渴望。
不少媒体赞誉此届的作品反映出我们身处的时代，同时也有不少媒体批评多数作品的导演概念和美学形式压过戏剧内容，并期望下一年度能看见更多让演员能好好发挥所长的作品。
编按：请参PAR表演艺术相关报导「剧场乌托邦生态劫：文化预算缩减下的德国剧场」专题系列文章：
〈走在遥远乌托邦路上的德国独立剧场体系——透过到位补助，让艺术家与市场双赢？！〉
