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落语
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聚光灯下 In the Spotlight 编剧暨导演李忆铢 创作，是让自己不孤单最好的方式
毕业于国立台北艺术大学戏剧学系，然后又在国立台湾大学戏剧学研究所以「剧本创作」取得硕士学位的李忆铢，创作面相丰富，既编且导，舞台剧、小说、影视作品都看得到她的身影。从剧场跨到影视创作，除了当时受邀，更让她愿意尝试的动机是「想写妈妈看得懂的戏」。家人一直都是她心中最柔软的地方，也因重视，往往为此受伤、或产生更巨大的无力感；但是，与家人间矛盾复杂的情感交错，成为她创作的重要动力之一，而家人同时是促使李忆铢在创作中寻求庇护的原因。 对巨蟹座的李忆铢而言，安全感的失落与追寻，成为创作版图的第一个板块。 在书写里平静 在故事里和解 李忆铢小时候的志愿是成为一个开心果。 她从小就习惯于把大家的情绪承担在自己身上，希望大家开心。和很多孩子一样，国小时会组织大家一起演戏，编剧情、安排角色，甚至扮演社会新闻案件的人物这是她们试图理解世界的方式。不一样的是，李忆铢在年纪很小时就对环境有极高的敏感度，她回忆起自己10岁时就对千禧年的混乱有个微妙的共感，在各种「感觉」的纷扰下，创作是她的自发疗法，因为她发现书写可以获得平静。 「创作的『创』，有时候是创伤的创。」对动物及昆虫都很有兴趣的李忆铢，曾把兽医当成就业理想，但后来转为创作，则跟家庭状况有紧密关系。父母在她国中时开始吵著离婚，家里氛围一直剧烈起伏，动荡的经历成为难以代谢的伤。一直要到《海》（2015）创作出来后，才真的有一些东西，在书写中被看见、被晒到阳光下，进一步有机会和解。 完成《海》的演出后，有不少观众给予回应，说自己也有类似的经验，这对李忆铢来说很重要。「我最怕的就是孤独。对我来说，创作就像是在问『你也有类似的感受过吗？』」让她觉得这个故事不只是她个人的，更可能是那个时代的故事。 创作，是让她不孤单最好的方式。「我觉得如果我没有开始创作，我应该会活不久。」讲这句话时的李忆铢，充满笃定。 用「笑话」来让事情变得轻盈 随著年岁渐长，李忆铢的创作态度也有了不同的变化。她发现一样的事情，在不同人眼中，可以是完全不同的两件事。如果说《海》是爸爸压抑苦闷的视角，《摩利支天女》（2020）就是囤物症
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戏剧 交叠落语、舞踏与现代剧场是「磨」也是「魔」 面对每个创作者的《逢魔时刻》
「逢魔时」（おうまがとき），指的是黄昏时刻。在日本文化中，这个时刻昼夜交错、天色渐暗，相传会遭逢灾祸，或是容易遇到魔物。落语家戴开成此次以「逢魔时刻」命名作品，除借取其原意，同时思考我们对「魔」的未知，以及可以面对的方式与心态；更想说的是，每个人的人生当中都有可能在某个阶段过不了内心的魔。这不仅呼应了《逢魔时刻》本作为2022台湾戏曲艺术节的其中一档节目（后因疫情延期），而以「妖怪」作为发想主题，透过传统落语段子，发展出一对表演怪谈的师徒在路上遇到危机的故事；另外，也是此作混合了落语、舞踏、站立喜剧、现代剧场等形式，尝试跨越每种表演形式自身的「魔」（关卡）。
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焦点专题 Focus
告别庚子年 与表演一起甩开阴霾
在这变化迭起、灾厄连连的一年，让人特别感到与「世界末日」是如此地接近，人们透过封锁与隔离，暂时守住生与死、阴性与阳性的距离，如常，成了奢望。在台湾的我们幸运地走进世界少有的「后疫情时代」，表演可以继续，在这个美好的泡泡里，让我们走进剧场，透过跨年演出，送走灾厄、沉淀反思，也把手同欢，迎接并期盼未来的平安
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戏曲
戏曲跨界的两种可能
在这两部作品中，我看见了两个跨界改编的方向，共同性都是取其原著精神与部分情节改编，并运用当代剧场叙事手法，不同之处在于《地狱变》是将不同的音乐类型与戏曲搭配运用，并将日本落语穿插在戏曲叙事之间，创造疏离效果，让戏曲产生了新的面貌；《化作北风》则是在传统才子佳人结构中变体，在观众习惯的结构中大玩当代剧场元素，如演员跳出角色成为其他叙事者等，明显考虑观演关系的重要性。
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达人推荐 本月我想看
映像节2017 Parallax「中兴落语：纸能包火」、「相声x落语」
日本浪人乱入台北？！ 如果你曾在街头看到一头卷发、著浴衣、穿木屐的「飘丿」浪人，不用怀疑，肯定就是落语家戴开成。日本落语是门相当有趣的说唱艺术，演员拿著扇子和手绢，正坐在一席垫子上，三言两语瞬间把你带到另个世界。 戴开成的落语自成一家，宽厚苍凉的嗓音说著标准的北京话，常让人有不知此身何处的恍惚感。这和他的成长背景也有关系，天津、东京、台北，三地流连辗转，混杂的能量在他身上像是遇到了吸星大法，融成戴氏落语。 尤其，常给人「淡淡哀伤」的余韵：说笑话，让你不由得轻声喟叹；说爱情，浪漫中别具几分凄凉戴开成的落语好像从江户时代就一直在那儿，历经朝代更迭兴衰，静静地和百姓们生活著。 十二月简直就是他的月，除了每周五晚上大众酒场驻点，在宜兰中兴纸厂、台北南海剧场皆有演出，有兴趣的人不妨体验，在他的故事中穿越古今。 文字｜兆欣 戏曲导演、演员
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特别企画 Feature
极端搞笑 绝对抒压
日本人勤勉、认真的态度很容易产生紧张，在这种严肃的社会气氛中，日本人很少有机会开玩笑。就像是弹簧效应，压得愈用力弹得愈高，某种程度上来说，日本人就在这样的压抑文化之下，发展出了极端的搞笑文化。如电视上有众多的搞笑节目，更催生许多专职的搞笑表演者，非要让你笑到绝到、把烦恼抛到九霄云外不可。
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特别企画 Feature 专访日本知名落语表演家
桂春蝶：我想让观众在大笑之余，还带著感动回去
虽然出身落语世家，但桂春蝶原本的人生目标却是成为幼稚园老师，但在父亲过世后，因为父亲的粉丝们殷切希望他接下父亲的落语事业，他才踏上这个表演之路。桂春蝶说：「笑话被称为没有副作用的药，我希望表演能够带给人们欢乐，就像一帖没有副作用的药，能够医治人们紧张的心与疲劳的生活压力。」
