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（LA）HORDE
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四界看表演 Stage Viewer《吾后洪水》 「狂徒」与马赛国家芭蕾舞团的末世颂歌
世界疲于多重危机的2026年，「狂徒」（（LA）HORDE）新舞作《吾后洪水》（Aprs moi, le dluge）初夏于蒙彼利埃舞蹈节（Montpellier Danse）首演后在欧陆各大城市巡演 ，再次激起波澜。主创3人组玛琳．布鲁蒂（Marine Brutti）、乔纳森．德布罗维埃（Jonathan Debrouwer）及亚瑟．哈雷尔（Arthur Harel），自2019年执掌马赛国家芭蕾舞团（Ballet National de Marseille）以来的前两部重要创作，《崩世光景》（Room with a View，2020）和《内容时代》（Age of Content，2023）在舞台上的成绩有目共睹外，更屡屡与音乐、视觉各界跨域共创。三部曲末篇不仅是舞蹈语言的进化，更是对我们当代精神危机一场面向深渊的赤裸直视。或许说实现了实质蜕变太过言重，却无疑彰显当下舞蹈持续作为一种思想武器和抵抗形式的力量。 「我死后，哪管洪水滔天」（Aprs moi, le dluge）这句相传源自路易十五，极致自私与短视近利的权力傲慢的历史名言，在气候变迁、极端主义崛起、全球资本主义走向末路与数位监控无所不在的当下，却成了时刻存在的重大危机、随时降临的灾难，伴随著的巨大恐惧与不安全感的最佳写照。
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舞蹈他们甚至失去了欧洲
由香奈儿（CHANEL）主办的Camping Asia开幕酒会，将台北表演艺术中心的2楼大厅布置成一个光鲜亮丽的名流沙龙。平日在那里休息的、谈恋爱的、看风景的、约好或没约好在演出前相遇的民众，通通将空间让给了高官、老板、总监、明星、策展人和艺术家。不过是失去了一个晚上的空间，也没什么。问题是，香奈儿安排的这晚「品牌艺术专场」，观赏的是法国团队的演出。并且，浏览演出节目，不但没有任何台湾艺术家在内，连一个亚洲节目都找不到。这个晚上，民众失去的是亚洲。 这就是令我最不解的部分：Camping Asia的亚洲究竟在哪里？作为前帝国的法国，把作为前殖民城市的台北，当成前进亚洲的艺术基地，但是以一场时尚派对为它隆重开幕的仍然是法国节目。这里头有一种精心打扮过的傲慢，它投注大量的财力和人力为全球城市的文化艺术制造大场面，最后出场的仍是它的文化和它自己。都到亚洲来了，如果品牌艺术专场的节目都还不能是亚洲的，那亚洲除了是这场奢华夏令营的营地还能是什么？ 如果作品够好，当然，被殖民者会很乐意继续扮演我们一直最擅长的角色，在殖民者面前当个虚心有礼的好学生。可是《崩世光景》（Room With A View）不是。
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特别企画 Feature舞迷都在追的全球街舞舞者╱编舞家清单
提到街舞与当代舞蹈的交集，「小事制作」应是多数台湾舞迷心中浮现的关键字。从华山新生桥下的《周一学校》到《战斗果酱》，小事制作以生猛的活力打开了大众对街舞的认识。舞蹈科班出生的艺术总监杨乃璇，流行文化、街舞也是她的创作、生活DNA，以下是她所关注的3位街舞舞者╱编舞家清单！