延长音
写于魏乐富老师70岁大寿前
「想要出人头地吗？练琴是唯一的法子阿！」（节录自《小红帽与大黑琴》中钢琴老师与大黑琴肚子里的妈妈的对话） 不论是30年前（1994），魏乐富自编自导的钢琴剧场《小红帽与大黑琴》，抑或是2020摘下金曲奖「最佳作曲奖」之《暗夜的螃蟹》，魏老师的思潮有如今年巴黎奥运开幕式，在讽刺、幽默与创新之间震撼、启发世人，更不经意地将历史、文化的深度、广度融入其中。 一路走来，老师们好像开启不同宇宙的领航者。对于每一位老师，我心中永怀无限感激，也是因为每一位老师，让我能够成为现在的我。魏乐富老师是我于师大附中国中部音乐班时期的恩师。犹记第一次踏入魏老师家，我的目光立刻停在餐厅墙边的两扇大红门板，斑驳的红色门板上彩绘著威武门神，岁月的印记仿佛承载著古老的故事与守护的力量，连同阳台小假山水旁成群的尿壶，使得这满载异国风调的居所瞬间可爱了起来。 钢琴家，醒醒来做梦！ 魏老师问我：「你觉得能够做出与众不同的效果比较重要，还是把音弹对比较重要？」对于当时国一，比赛考试都力求完美的我，因为魏老师的一席话，就这么懵懵懂懂开始透过霍洛维兹（Vladimir Horowitz，1903-1989）、阿格丽希等名家的魔法「效果」探索技巧与音乐诠释的可能性。魏老师总是要求我，尝试以至少10种以上不同的方法诠释同一乐段，当然很多诠释不一定适合，但是却开启了我无限的想像空间与实验精神，更探究出诗意与氛围的概念。国一每周上课的功课便是背完贝多芬奏鸣曲的一个乐章。很快地，在国二前，贝多芬第一册16首奏鸣曲就弹完了，这般训练好比背了一首首唐诗般，使我对音乐语言的感受功力大增。 怎样暗算钢琴家 1998年3月，魏老师带著国二的我登上台北国家音乐厅舞台，演奏柴科夫斯基与浦罗柯菲夫第1号钢琴协奏曲。上半场则为孟德尔颂《庄严变奏》、李斯特《巴赫幻想与赋格》、柴科夫斯基《悲歌》及巴拉基雷夫的《伊斯拉美》。此场演出打破国家两厅院当年最年轻演奏者纪录，不仅是笔者甫于1997圣彼得堡青少年柴科夫斯基大赛获奖铜牌的得奖音乐会，也是当时第一位由台湾本土音乐教育栽培出的国际得奖者亮相典礼。不过这一切最要感谢的还是魏乐富老师与叶绿娜老师。魏老师不仅担当世界职业乐团与我协
文字|严俊杰
官网限定报导 2024/09/09
