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九月啊九月
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封面故事 Cover Story 年度现象 05当大剧院不再周周换档，开启剧场制作新生态
彼得．布鲁克用稀松平常的方式，定义何谓剧场「我可以选任何一个空的空间，然后称它为空旷的舞台；有一个人在某人注视下经过这个空的空间，就足以构成一个剧场行为」并将戏剧自特定空间解放。然而，就现实面来看，我们称之为剧场的特定空间，依然从源头决定了创作生态与产制消费的样貌。 台湾剧场几个关键时刻，包括国家两厅院落成（原为国立中正文化中心）、地方文化中心升级，都为剧场生态带来或剧烈、或悠远的发酵变化。近10年，随著台中国家歌剧院、卫武营国家艺术文化中心、台湾戏曲中心、台北表演艺术中心等单位加入「场地供应者」的行列，也开启圈内人戏称的「大剧场时代」。（注）首要影响自然是场地空间释出，有更多节目与座位数需要填满，连带牵扯创作规模、制作条件、市场开发、场馆定位等不同议题。
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华语金曲点唱机音乐剧《九月啊九月》 重现青春乐团梦
大慕可可与刺点创作工坊联手打造的华语点唱机音乐剧《九月啊九月》，以1999年921大地震为故事起点，描述一群高中生灾后相遇，透过音乐彼此治愈并组成「拉吉欧乐团」的青春故事。剧情横跨20年时光，从乐团成名巅峰到华语音乐市场崩盘，再到因误会而解散的遗憾，最终在多年后的婚礼彩排中重新聚首，展开一场音乐与情感交织的青春修补之旅。