PAR 表演艺术杂志

纪念大师 In Memoriam

悼念品特

品特过世了，在悼念之余，也花了一点时间想，他对我，他对我们所有同行的具体影响是什么？我发现几乎所有当代在说故事的创意人都离不开他的影响。他用暧昧不清的表达手法表现出确切但经常隐形的危机（menace，此字也意味著怪物），其实早已成为一代好莱坞甚至于艺术电影的某一种标准模式。小说、剧场更不用说。他的作品让模糊的人生观正式合法化；他的作品让后来作者需要提供给观众的故事情节大量减少，把过去会被视为作者失职的行为变得合法合理。我知道我在构思某些作品时，会不知不觉掉入品特式的编剧逻辑。可能最接近的是《新加坡即兴》，到今天写文章时才回忆起，该剧名向贝克特致敬，作品本身纪念郭宝昆先生，但骨子里是受品特编剧逻辑及美学影响甚深的。 品特获诺贝尔文学奖时，我当时写了一篇短文，在此提供给《PAR表演艺术》杂志。

文字|赖声川
第194期 / 2009年02月号

戏剧

一场「文」学剧场的奇特示范

身为学院中人的编剧对于当道的种种后现代论述十分内行，在游刃其中的同时，又露出对这些论述的批判与质疑，和随之而来的哀伤，显出了一种惊人的专业完成度；「爱的杀伤力为什么这么大？」这也是他对于假爱之名而行操控之实，与爱的真相难以捕捉的慨叹。然而由于此剧的「文本性」（textuality）是如此之强，三个受困于文本的演员，也就成为反过来成了被台词驾驭的影子背稿人。

文字|陈建志
第128期 / 2003年08月号