北京
专访江靑：大陆现代舞的萌芽之路
江靑，这位曾在六〇年代的台、港地区主演过许多电影的明星，在十岁时，就进入了北京舞蹈学院，接受六年的专业训练。七〇年转往美国之后，她重回舞坛，于一九七三年创立「江靑舞蹈团」，不但在国外的舞蹈界争得了一席之地，对于大陆上现代舞的推动也有相当的贡献。这次江靑是以北京舞蹈学院校友的身份，回母校为北京舞蹈节共襄盛举。 请问您对这次的北京国际舞蹈节有何感想？ 这次北京舞蹈节的意义很重大，因为这种国际性的舞蹈节是第一次在大陆举办，同时又适逢北京舞蹈学院四十周年校庆，以及全大陆舞蹈界所注目的桃李杯舞蹈比赛，所以主办单位花了很多精力去筹划。 可惜这次拿出来的节目及示范课程都不够全面。好的东西如「身韵」等汉族的民间舞素材都没有展示出来，而观众所看到的，重复性又太高。连硏讨会上对论文发表的选择标准也产生了量重于质等失策。因此，以这次的整体结果来判断大陆的舞蹈界是不公平的。 可不可以先简单介绍一下北京舞蹈学院的训练方式？ 民间舞方面很丰富，因为素材很多。中国古典舞的训练，一开始是经过俄国专家的协助，将中国戏曲、舞蹈语汇抽出来，再以芭蕾的训练方法编成一套中国舞的基本训练教材，例如：把芭蕾的绷脚改为抅脚；「tendu」改为「擦地」。但这套教材对中国舞最难掌握的神韵无法全面照顾到。后来虽有加以改善，但是在文革之后，中国舞中的兰花指、圆场等等都被视为封建。因此，训练方式又偏回芭蕾，老师们也都以训练学生的惊人技巧为目标。如此一来，演员（即大陆上对「舞者」的称呼）的能力进步了，但对中国戏曲、舞蹈的精华则更陌生了。再加上市场改革开放的冲击，使得舞蹈教师及钻硏理论的学者产生了许多的分歧。每个人都想按照自己的方式教学，甚至产生了各自为政的混乱现象。 您是何时开始参与大陆现代舞的推展？ 我在一九八〇年第一次返回大陆举行个人舞展。当时，邀请我去的文化部没有对外公开售票，因为觉得现代舞强调的是个人意识。之后，我几乎每年都会回去做些现代舞的示范讲座，直到一九八七年才举行第一次公开的演出，巡回广州、杭州、兰州、拉萨、上海、北京、天津、沈阳八个城市。
文字|林亚婷
第25期 / 1994年11月号
