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最美的时刻
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特别企画 Feature 林孟寰X郑嘉音X叶曼玲非「偶」不可？！ 当代偶戏跨界里的关键思考（下）
为什么要用偶？什么时候需要用偶？ 除了找出操偶师存在的必要性之外，对于偶戏创作者来说，更会不断自问：「为什么要用偶？使用戏偶比真人演出效果更好的地方在哪里？」。 无独有偶在2009年推出，并入选台新艺术奖「年度十大表演艺术」经典作品《最美的时刻》，是由魏隽展挑大梁演出的独角戏，剧中魏隽展饰演一位替人代笔的作家，在他笔下写过有钱人、女明星、宗教大师等等不同人的人生，但书写到最后，这位代笔作家仿佛只活在别人的生命里，自己的一生反而像张白纸般没有留下任何痕迹。「所以借由魏隽展在独角戏里操作不同形式的戏偶，来诠释这个代笔作家正过著不同的人生，甚至到后来，这个戏偶的头会接到另外一个戏偶的身上，也是在呈现作家的人生已经混乱无比的状态。」作为此戏联合导演的郑嘉音说道，如此奇幻又疯魔的设定，恰好是戏偶能在表演中展现的优势。 另一出在2012年推出的作品《降灵会》也有异曲同工之妙，编剧周伶芝将故事设定一位女作家在生前寄了邀请函给3名亲密好友，邀请他们在自己轻生的3年后，来到降灵会中重逢。而戏偶正是3年后归来的女作家鬼魂，由高丞贤饰演的出版商、刘毓真饰演的女管家以及王世纬饰演的闺蜜女明星轮流操作，女作家的鬼魂既像是背后灵，又像是附身一般，在演员与戏偶的操作及对话中，一点一点揭开女作家生前与3位好友的畸形关系、多角恋情与怪异牵绊。在《降灵会》的剧情开展下，女作家鬼魂这个角色，实在是「非偶不可」。 当然也不得不提林孟寰在无独有偶担任专职时创作的《小洁的魔法时光蛋》（2015），郑嘉音特别欣赏这出戏，直言这是她目前看过第一个在撰写剧本时，就已经设想好操偶师跟偶如何在故事中运用的作品。林孟寰接口解释道，这是一出在讲述小洁与威威两姊弟长大的故事，戏里的最后，姊弟俩必须放下小时候的自己，才能真的长大，「所以戏偶就代表著小时候的状态，放下戏偶才能放下过去，这是一开始就写在剧本上的内容，对我来说是绝对不能被更动的。」林孟寰坦言，这也是自己在无独有偶待了数年之后，才有能力用偶的角度来构思故事。
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演出评论 Review
顾名思义，那是最龌龊的无可名状时
演员的表演能量固然展现了强烈震撼的戏剧效果，然而，倒也让叙事者的层次显得过于接近，看似后设的处理，又困在试图虚拟叙事的剧场效果中（每次灯暗与生硬的转场便会让我开始疏离）。我在想，倘若作者意欲凸显的「最美的时刻」无法突破第四面墙的藩篱，而读者反倒能从文字的阅读去碰触意象的危险，那么，剧场呈现的努力，不是更加尴尬、荒谬吗？
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聚光灯下 In the Spotlight
魏隽展 独角戏中探索表演与生命
魏隽展这名七年级最受瞩目的新生代剧场演员，奠基于和纸风车剧团、小丑默剧团、同党剧团，导演林奕华、符宏征、马照琪都合作过的丰富表演经历，也与理念相同的伙伴们共组「三缺一剧团」。近年他让人印象深刻的演出如《巷子里的女人》、《汉字寓言：未来系青年观点报告》的《罚》等，都是自生活出发，深入挖掘、转化个人经验的独角戏，透过他编、导、演兼善的过人才华与个人魅力，进一步扩展成为对社会的观察与辩证。
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达人推荐 本月我要看无独有偶《最美的时刻》、沙丁庞客《一个人的晚餐》
近距离观赏精采的演员，是看戏的最大享受。在实验剧场看魏隽展，在牯岭街看马照琪，这两出独角戏，都是难逢良机。魏隽展在去年《汉字寓言》的淋漓尽致表现，让人大为惊艳，这次要挑战德国当代小说题材和偶戏形式，更可以预期有火花。 马照琪《一个人的晚餐》堪称是她的表演代表作。以小丑形象扮演都会女性，看来似乎难以搭轧，然而她的诠释却极具说服力，趣味和韵味俱足。与现场音乐、和一道有所变化的墙互动，一点都不单调。亚维侬畅演归来，还推出「加长版」，值得一看再看。
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艺次元曼波 HEART to HEART 她与他 最美的时刻
陈玉慧×明夏．柯内留斯
对谈时间：五月七日 对谈地点：台北市永康阶咖啡馆 对谈主持：黎家齐 翻译、记录整理：黄枫皓 陈玉慧五月出了一本新的散文集《德国时间》，扉页上题著「献给明夏我丈夫」。 明夏．柯内留斯也在五月出版他第一本小说《最美的时刻》中文版，扉页上题著「献给我的妻子陈玉慧」。 两个创作心灵，在同一个屋簷下十三年，历历看著对方一路走来的文学足迹，既严肃，又深情。 在明夏的眼中，陈玉慧「有一种艺术家特有的忧郁气质，是一种可以带出很多艺术性创作的忧郁气质」，「她的确在追寻永恒，在每一个作品中探索最纯粹和独特的形式，而阅读她的书使我感受到轻微的痛苦，因为那是孤独者的心穹，那是渴望爱的叫喊，那是向真理的绝对追寻。」 在玉慧的眼里，明夏「这个人很好玩，同时有点怪」，「很细心又很天马行空」，而且「很能激发别人的灵感」，而明夏《最美的时刻》却令她惊吓又惊艳：「作为他的伴侣那么多年，我被他的文字所传达的致命美感惊吓，我似乎从中看到明夏不为人所知的一面，他的生命里隐藏著一个秘密，只有写作才能把它召唤出来。」 有趣的是，两个人都是面貌多元的「文字工作者」，也都学过戏剧、当过记者，但发展的路途却又各自缤纷；不同的文化背景，反而让他们透过彼此的眼睛更认识自己的来处。 五月初夏，陈玉慧与明夏来到永康街花木扶疏的咖啡馆，告诉我们，关于他与她与他们的相遇及创作人生。 问：玉慧与明夏可以谈谈两人的相遇吗？ 明夏：说起我们的相遇，那是在一次电影试映会中，当时我们两人都是记者。试映会放的片是《魔鬼二世》，一部有点无聊的片子，通常我是不会看这种片的，阿诺．史瓦辛格在片中怀孕，感觉很笨。片子的拷贝过了一两个小时迟迟未抵达，所有记者等得有点不耐烦，而我原本已经想要离开，就在此时看见了玉慧。第一眼看到玉慧，印象最深的是她有一种艺术家特有的忧郁气质。是一种可以带出很多艺术性创作的忧郁气质。接著，那部片开始以后，我是最后一个入座的。找座
