:::
郑智文
相关文章 3 篇
-
音乐 邱君强与郑智文 联手打造武侠歌剧
《倚天屠龙记》 又唱又打飙乐功
金庸武侠小说《倚天屠龙记》如果搬上音乐厅舞台，会怎样呈现？指挥邱君强与导演郑智文这两位武侠迷，就把音乐当作武功，让歌手化身小说中的武侠角色，精选合适的歌剧唱段来演绎书中精采段落〈六大门派围攻光明顶〉，为配合剧情，每位歌手都有劈踢打斗、飞簷走壁的身段，也有舞弄刀剑上场比划的桥段。
-
编辑精选 PAR Choice他傻瓜，你聪明？ 《傻瓜村》演分明
百老汇喜剧巨匠尼尔．赛门的作品又将现身台湾！二○○二年曾演过尼尔．赛门《再见女郎》、并且与女儿同台的李立群，这回又将挑战赛门的寓言喜剧《傻瓜村》，并将与在加拿大念戏剧系的儿子同台飙戏。《傻瓜村》原作讽刺用大美国观点来看共产体制的人，如「傻瓜村」中，有知识的人认为自己有义务去教育看似愚笨的人。此次演出，梁志民找来今年三月曾搬演该剧的学生郑智文合力改编，让这部看似笑闹的寓言题材展现更深切有力的反思诘问。
-
特别企画 Feature
新生代如是说—
汤潍瑄 廿九岁，一九七六年生，北艺大科技艺术研究所学生，泰顺街唱团编导，擅长跨领域创作。 大学话剧社指导老师是编舞家伍国柱，受其影响颇深。二○○○年以作品《AM9:60》入选牯岭街小剧场「放风艺术节」初显头角，让剧场导演鸿鸿大力赞赏。平常喜欢读生硬的哲学，喜欢丹麦名导拉斯‧冯‧堤尔的电影（特别是他的《厄夜变奏曲》）。曾任鸿鸿电影《空中花园》美术设计，于台北电影节获奖。指导教授袁广鸣认为，她是视觉艺术难得一见的优秀创作者。 近期作品《盗火计划》／2004年华山艺文特区， 1.为什么选择以剧场作为创作媒介？ 大学时参加戏剧社，还蛮喜欢看演员在排戏过程中暴露自己、为了模仿而做出的行为改变等，也因为喜欢，所以「剧场」这个媒介引发我后来的创作想法，但选择剧场最重要的原因，是「剧场」的逻辑本身，这包括其中的组合元素。 严格来说，剧场不剧场，对我的创作并非是唯一的方式，所有的艺术形式都有它可到与不可到之处，如果概念需要，也会有「非剧场一下不可」的时候。 2.你理想中的剧场生涯蓝图？ 有个可以提供创作者跟表演者进驻的表演场地，要很大！ 有用不完的资金和可以达到的技术，成立一个基金会，资助有心创作的朋友免于生活的恐惧。 3.这个世代创作者的优势和劣势？ 处在资讯发达的年代，新世代创作者占有选择资讯种类阅读的优势，相对之下要做出特出的东西会困难很多。 一个新世代创作者可能还是有很古典的思维模式，这跟年轻与否并无直接关联，我觉得要看创作者本身在观照自己和时代的过程中有什么交集，当他们对自己有不同的理解时，会是他们占优势的关键。 4.你如何看待这个
