金庸武侠小说《倚天屠龙记》如果搬上音乐厅舞台，会怎样呈现？指挥邱君强与导演郑智文这两位武侠迷，就把音乐当作武功，让歌手化身小说中的武侠角色，精选合适的歌剧唱段来演绎书中精采段落〈六大门派围攻光明顶〉，为配合剧情，每位歌手都有劈踢打斗、飞簷走壁的身段，也有舞弄刀剑上场比划的桥段。
武侠歌剧．倚天屠龙记
1/22～23 19：30 台北 国家音乐厅
INFO 02-27733691
金庸的武侠小说，只有真正读过的人才知道其节奏的紧凑和魅力何在。《倚天屠龙记》的故事生动精练，让无数武侠迷神魂颠倒。然而大胆地换个角度想，是不是可能将这精采的故事搬进音乐厅？如果可行，那么音乐，又将怎样来诠释这个剧情？
学音乐好像练武功
著迷于金庸小说的导演郑智文，一直梦想著将武功在舞台上实践，一者是找个真的会武功的人上台打，但「六脉神剑」、「乾坤大挪移」等招式是不可能存在于现实生活中的。两者打斗时使用舞蹈，以抽象意念来替代，但也有人做过了。在寻找第三种可能性时，他看到指挥邱君强在指导台北爱乐歌剧坊成员唱歌，要求他们发声的力道、架势、位置时，让他觉得跟武侠好像：「原来学音乐跟学武功一样，都是从小学到大。哪一种武功适合什么样的人练，就像什么样的音质可以成为什么样的歌手一样。如果以声音取代肢体打斗，或许可行！」提出这个构想后，马上就获得邱君强回应，原来，金庸小说曾是邱君强国中跷课时拿来讲故事给同学听的材料！两人就这样一拍即合，成就了前所未有的「武侠歌剧」。
为配合剧情，每位歌手都有劈踢打斗、飞簷走壁的身段，也有舞弄刀剑上场比划的桥段。歌手化身张无忌、明教及六大门派等角色，还安排舞者的前情提要及搭配演出。在紧张时刻，更有制造氛围的投射影像辅助。但定一个剧本容易，要想办法让歌剧选曲与武功的风格相通，这才是最困难的。
选乐搭配角色个性及歌手特质
先要抓出武功派别、角色个性及歌手特质。「白眉鹰王殷天正以刚猛的声音代替，武当派武功比较柔，就以女高音来担任。」邱君强举例：「张松溪和殷天正比内力时，我选《霍夫曼的故事》里的二重唱，让两位女高音互别苗头。莫声谷的「绕指柔剑」就选了歌剧《拉克美》中的花腔女高音咏叹调〈钟之歌〉来描述剑法。还有少林派的「龙爪手」招式感觉质朴，但威力很庞大，于是选用刚强的威尔第《命运之力》歌剧中第一男主角与第二男主角最后决斗前的二重唱，音乐有慢有快非常精采、又可以打动人心。」当然，武侠歌剧的重点还是在音乐，这点邱君强也特别要求：「在歌手唱比较难的句子前，动作不宜激烈，因为不要让他太喘，否则会影响歌唱。有些音乐上的重音，如果动作能够跟音乐配合，就会有相辅相成的效果。」
精心设计下，邱君强与郑智文联手的创新歌剧已经来到第三回合，有金庸本人的授权，有合唱团及管弦乐的剧力万钧，有歌手及舞者齐聚的门派与主角，加上灯光、服装、动作、影像的视觉宴飨。届时指挥手中的指挥棒，究竟要化为「倚天剑」，还是张无忌折下来当武器的「梅枝」？就看两人将如何出招了！
