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CD小舖朝鲜半岛的爵士冲击
试想时逾千年的唐朝雅乐、回族乐器与现今二十世纪的爵士乐如何发生牵扯？ 关键在韩国的民俗乐团Samul Nori与奥地利管乐家Wolfgang Pusch-nig！ 一九九〇年，首次触及Samul Nori──直译为「四物玩乐」，Samul意指四件不同乐器，Nori则为演奏之意──的录音专辑Record of Changes（德国CMP发行），始惊觉朝鲜半岛民俗乐的活力，强劲的节奏与粗犷的唱腔颇符合俗称高丽棒子的火辣形象。该团有四位组员，其演出内容多与传统祭典、宗教信仰有关，旨在承继文化习俗，但领队的Kim Duk Soo强调组团目的不在建立古董样板，主张民俗传统必须面对现存环境而互动演变，以免陷于僵硬的「保存作业」；大体上，韩国的古文化与中国相为脉承，因此对自然界亦有一套象征天地的形式，而Samul所指的四件乐器：大锣（ching）、小锣（k'kwaen-gwari）即代表「天」，杖鼓（changgo）、琶鼓（buk）则代表「地」，分别由四人击奏，伴随肢体舞蹈和多声部合音。 Samul Nori成立于一九七八年，正巧，远在维也纳的Wolfgang Puschnig亦于同年偕钢琴家Mathias Regg合力创建Vienna Art Orchestra（简称VAO），起初两者虽毫无瓜葛，然Pus-chnig自靑少年期即迷上亚洲音乐，并学会吹奏韩国的hojak（即中国的胡笳，由回族东传之双簧木管乐器）与日本的shakuhachi（尺八箫），隐约注定尔后相逢的际遇。稍长，他又盯上美国爵士乐，并锁定即兴句型极不安定的Eric Dolphy为学习对象，由此可推想VAO积极进行反制古典形式与美学基础的动机来源；而以自身欧陆音乐背景整合爵士乐的即兴手法，Puschnig从未丧失原有基底，始终与大西洋彼岸的美国乐手维持平等互惠的共事关系；过程中，最大收获为结识来自费城的女歌手Linda Sharrock与贝斯奇才Jamaaladeen Tacuma（曾追随爵士解放阵营大将Ornette Coleman旗下）。 一九八七年，Puschnig加入名为〝Megadrums〞之跨国巡回演奏会，终于遇上Samul Nori，彼此相互赏识并酝酿合作计划；Puschnig
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专栏 Columns
有线频道中，艺术能有「一线」希望？
近年台湾「第四台」的发展轨迹不难令人发现「劣币驱逐良币」的实证，现在有线电视科技的发达也只强化了这种推论的正确性。有线电视的功能包括新闻、资讯、娱乐、购物、文化、教育和公共服务，台湾这方面的发展却多所偏废。