PAR 表演艺术杂志

试想时逾千年的唐朝雅乐、回族乐器与现今二十世纪的爵士乐如何发生牵扯？

关键在韩国的民俗乐团Samul Nori与奥地利管乐家Wolfgang Pusch-nig！

一九九〇年，首次触及Samul Nori──直译为「四物玩乐」，Samul意指四件不同乐器，Nori则为演奏之意──的录音专辑Record of   Changes（德国CMP发行），始惊觉朝鲜半岛民俗乐的活力，强劲的节奏与粗犷的唱腔颇符合俗称高丽棒子的火辣形象。该团有四位组员，其演出内容多与传统祭典、宗教信仰有关，旨在承继文化习俗，但领队的Kim Duk Soo强调组团目的不在建立古董样板，主张民俗传统必须面对现存环境而互动演变，以免陷于僵硬的「保存作业」；大体上，韩国的古文化与中国相为脉承，因此对自然界亦有一套象征天地的形式，而Samul所指的四件乐器：大锣（ching）、小锣（k'kwaen-gwari）即代表「天」，杖鼓（changgo）、琶鼓（buk）则代表「地」，分别由四人击奏，伴随肢体舞蹈和多声部合音。

Samul Nori成立于一九七八年，正巧，远在维也纳的Wolfgang Puschnig亦于同年偕钢琴家Mathias Rüegg合力创建Vienna Art Orchestra（简称VAO），起初两者虽毫无瓜葛，然Pus-chnig自靑少年期即迷上亚洲音乐，并学会吹奏韩国的hojak（即中国的胡笳，由回族东传之双簧木管乐器）与日本的shakuhachi（尺八箫），隐约注定尔后相逢的际遇。稍长，他又盯上美国爵士乐，并锁定即兴句型极不安定的Eric Dolphy为学习对象，由此可推想VAO积极进行反制古典形式与美学基础的动机来源；而以自身欧陆音乐背景整合爵士乐的即兴手法，Puschnig从未丧失原有基底，始终与大西洋彼岸的美国乐手维持平等互惠的共事关系；过程中，最大收获为结识来自费城的女歌手Linda Sharrock与贝斯奇才Jamaaladeen Tacuma（曾追随爵士解放阵营大将Ornette Coleman旗下）。

一九八七年，Puschnig加入名为〝Megadrums〞之跨国巡回演奏会，终于遇上Samul Nori，彼此相互赏识并酝酿合作计划；Puschnig进而召集Sharrock、Tacuma及其死党Rick Iannacone（吉他）共组〝Red Sun〞乐团，如此双方人马正形成编制奇特的东西双并四重奏。一九九三年五月，Red Sun移师汉城会合Samul Nori，著手Then Comes White Tiger之专辑录制，标题直译为《白虎降临》，其典故可参考礼经曲礼篇：「行前朱雀而后玄武，左靑龙而右白虎。」，所谓靑龙、白虎、朱雀、玄武即中国堪舆学之东西南北四大方位，习俗上靑龙居左为尊主吉，白虎居右为卑主凶，因此该专辑命名或有抵触。

今年底，白虎专辑问世，率先以〈众神聚所〉Nan Jang一曲开祭，迎面而至为阵阵锣鼓节奏加上Tacuma的贝斯连弹，架势锐不可当，随后Linda Shar-rrock与Lee Kwang Soo两人的对话更形成有趣的对照，丝毫不因文化差异造成音乐互动的阻力。Piri由Kim Duk Soo独奏，所谓Piri即中国的筚篥，此双簧竹管为雅乐的主要乐器之一，至今犹见于高丽乐（沿袭唐朝雅乐）之编制。Flute Sanjo由Puschnig主奏长笛，采sanjo（散奏，雅乐之即兴方式）形式并伴随杖鼓击节，整曲流露随兴悠游的气息，而爵士乐的渗入完全不著痕迹。Komungo与Piri同以乐器为题，Komungo乃六弦琴亦为高丽乐之编制乐器，相当于中国古琴（七弦），琴家Kim Sung Woon为Samul Nori客串演出；且Full House Pt.I中的Kayagum（伽倻琴，相当于中国的古筝）亦由Kim Sung Woon担任演奏，于此，另闻Kim Duk Soo所吹奏之hojak，音色与Piri颇近。紧跟的Full House Pt. II再度扬起全员跃动的激烈节奏，Tacuma的贝斯则独领风骚。结尾曲目Far Away／Ariang，倾听Sharrock简短淸唱之后所浮现的筚篥吹奏，令人感触良深，而后缓行的节拍促使所有乐器无限放松近似漂游状态，将歌声逐渐引向完美寂静的休止（意犹未尽）……。