PAR 表演艺术杂志

特别企画 Feature

现代马可波罗

「大稻埕偶戏馆」馆长罗斌，因为从小听身为远洋船长的祖父说航行东方的见闻，促成了他日后学中文、到中国留学，甚至来到台湾构筑他的偶戏大梦。台湾的传统「尪仔」，则在他融合东西故事与现代剧场手法的创作中，展现了新生命。为什么愿意驻留在台湾这么多年？罗斌觉得，其实在荷兰并没有什么不好的事情，但是亚洲更适合他。而他尤其喜欢台湾的「吃」，他相信「台北的艺术家在厨房上班」。

文字|廖俊逞
第142期 / 2004年10月号

复合风

人偶同台，布袋戏新挑战

为了创造更迷人的表演，大稻埕偶戏馆和亦宛然掌中剧团都做了许多实验。今年亦宛然再次结合白舞寺舞团发表《惊见红泥关》，大稻埕偶戏馆则要在母亲节前后推出《您是我妈妈》。两个戏各有不同目标，不过有个共通处是「人偶同台」。

文字|施如芳
第135期 / 2004年03月号

现象‧现场

在地诠释的困境

这种在地事迹在博物馆戏剧化诠释下，除了表演形式强调的戏剧效果、剧场张力、演员能力和观众兴味外，能否兼顾更高层次思考？比如戏剧化表演让观众感受人、事、地、物的拟真感和临场感？其剧情所演示的「廖添丁」，是否符合当地居民的情感？能否引起共鸣？这些的是能否获致社区居民认同的课题。

文字|李骏涛
第123期 / 2003年03月号

创作新象

掌中英雄，求变出新招！

阿忠走的是通俗化路线，嘻笑怒骂闹热滚滚，将布袋戏的草根性及大众化充分发挥。而罗斌一方面采取传统式的表演手法，一方面吸收西方表演艺术的长处，让布袋戏趋向精致化和剧场化。「阿忠艺合团」的另类崛起，以及「大稻埕偶戏馆」的创新制作，可说是値得众人期待的新品味。

文字|邱一峰
第110期 / 2002年02月号