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沙滩上的脚印
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演出评论 Review 歌声是浪，但见黑暗中斯人走远
评莎士比亚的妹妹们的剧团《沙滩上的脚印》
《沙》剧让我惊艳于多重感官与视觉画面联结的新颖──即使制作规模和品质仍显得局促尴尬；假使不将《沙》与一般戏剧相提并论，而能尊重创作者（无论编导、表演者与设计群）对「特定状态」的描绘，那么，对我来说，整体呈现的节奏，既节制又成熟，而演员魏沁如也与导演合作出一种独特原创的肢体风格。
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焦点专题 Focus 跟著莒哈丝的创作进行式
徐堰铃《沙滩上的脚印》 剧场折射小说文字氛围
《沙滩上的脚印》是在完整版的《劳儿之劫》登场前，随工作进程应运而生的第一部曲。从小说文本转换到剧场空间，导演徐堰铃打一开始便设定要和两名编剧与现场音乐一起工作，将描摹内心的小说文字落实「在场」：「我想让这个作品暴露在一种创作的进行式里，甚至剧名也可以叫做『莒哈丝式』，因为沙滩上的脚印可以是角色、可以是路人，更可以是莒哈丝的在还没被冲刷淹没前」。
