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小剧场戏曲
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戏曲
小戏好风景，老酒漾新香
有没有搞错？劳勃瑞福与黛咪摩尔所演的电影「桃色交易」，百万美金一夜情的故事原型，原来京剧二百年前传下来的剧目〈借老婆〉早就演过了。 「三小系列」召唤年轻观众 位于台北木栅区国光剧校内的国光剧场，最近推出由年轻演员挑梁的「三小系列」，掌握轻、薄、短、小的现代行销思维，把传统戏里的前卫因子翻出来，让「小剧幅、小玩笑、小人物」的优秀传统剧目也有出头天。不信年轻人唤不进戏曲舞台下。 「三小系列」的构想来自艺术总监王安祈，「年纪越长，越喜欢足以表现京剧多面向和人生智慧的生活化小戏。」王安祈说。于是，她将它们总括在「京剧小人物」的名号之下，并结合电影和剧场对年轻人的魅力，借力使力，联合拉抬，「三小系列」的第一「小」是三月底打头阵的《王有道休妻》，第二「小」是《荷珠配》，第三「小」则是《借老婆》。 《王有道休妻》去年底在西门町红楼的第一届「国际读剧节」中获热烈回响；八○年代台湾现代剧场先驱作品《荷珠新配》，骨子里的 DNＡ就来自《荷珠配》；看不过好莱坞电影《桃色交易》独领风骚，《借老婆》一戏也要一争长短。依此构想，《荷》演出前，将由《荷珠新配》编剧金士杰联合国光导演李小平，示范京剧素材在现代剧场被重新创作的过程；《借》剧演出前，则由绿光剧团总监李立亨担任导读人。 小人物狂想，也是生存伎俩 小丫头荷珠麻雀也想变凤凰的故事，一穷二白的张古董为骗钱混饭，想出把老婆借给拜把兄弟李成龙（还煞有其事地叮咛：不准过夜）的招数，对这类的小人物狂想曲，「以荒唐的手法解决荒唐事件」的安排，王安祈认为，人物「既有几分得意，也有几许无奈」。 例如《荷》剧中仆人赵旺对荷珠的冒名顶替，本就没想拆穿，只想借机占点口头便宜，自己开心，也逗乐观众；《借》剧中，张古董为了老婆后来假戏真做，一状告到衙门去，县官判他败诉，张古董正拉扯不休时，却才发现县官竟是驴夫，（剧本指定这两个角色由同一人兼代），原来张古董借妻时向他租了驴子没还，这种结局收束法，颇有「一报还一报」的意味。 王安祈表示，中国人的戏剧观是「不管是演戏还是看戏，都是讨个皆大欢喜」。当这些素材被当代剧作家重新处理时，文化差异和不同的创作旨趣便明显地突显出来。编
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专辑(一)走，到小剧场唱戏去
一九八○年代，兰陵剧坊《荷珠新配》牵出戏曲与现代剧场的联姻关系，近几年，中国大陆则掀起「小剧场戏曲」风潮。两岸或前或后地展开戏曲进入小剧场的实验，是偶然的巧合吗？而这样的尝试，背后的思考是什么？ 本刊特地针对这个戏曲新趋势进行探讨，并以数出大陆近期制作为例，让读者了解演出概况。而台湾此风方兴未艾，我们也以专文描绘本地戏曲人的创作新向度。
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专辑(一)
转进小剧场，戏曲求生机？
中国大陆的小剧场戏曲 听上去只不过变换了演出空间，但事情没这么简单；戏曲也会在大礼堂演出，但从未听人说什么「礼堂戏曲」。因此，「小剧场」的界定，显然在空间之外别有他意。
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专辑(一)
孵一出未来新戏曲
北京的小剧场戏曲制作人洪业认为，小剧场戏曲在环境中最大的意义，不在于是否迅速创造利润，或立即创作出一流作品，而是扮演著文化导引的功能。因为小剧场的「实验」、「先锋」印象，在这里进行改革较不引起反弹，能成为戏曲实验和创新的可能空间。这种特性也较能引起年轻观众看戏曲的兴趣，使他们透过接触小剧场戏曲，进而接受传统戏曲，她说：「透过这几出戏，我想它能成为一种孵化器──戏曲改革的孵化器」
