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一瞬之光
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戏剧
身体、叙事与界线
对于「跨界」，往往著眼于「跨」这个动作；但，「跨界三部曲」得思考的反倒是「界线」的划分，除涉及门类划分，更核心的是自我定位的安置，而这似乎是「马戏」在台湾有急于验明正身的渴望。对我而言，「跨界三部曲」开发了马戏的身体、启动了马戏的叙事；但，「物件剧场」、「装置艺术」、「舞蹈」三者与「马戏」的距离到底为何？我们是否像画下一条虚设的界线，然后标榜「现在进行一个跨越的动作」？
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焦点专题 Focus
日常物件与杂技 交汇时的那点灵光
《一瞬之光》让马戏杂技加入「物件剧场」的概念，赋予新的观看与叙事方式。排练过程中，导演要求杂技演员「深藏不露」，从零开始，将随手可得的生活道具，玩出身体与物件组合的各种可能性，像是从物的造型外观、材料特质和功能符号去思考，或关注物的脉络，或延伸物的想像，或改变物的定义，从而发现，人因生活型态的需求而发明物件，还是物件的出现改变我们的生活样貌？
