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    哥雅「黑色绘画」化为剧场梦魇 比利时莫苏邦特《女巫安息日》亚洲首演登台中

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俪人行

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    南管女儿王心心

    离乡背井的孤寂,王心心总是藏在心里,不轻易表现出来,但每每唱起《王昭君》中的〈山险峻〉:「亏阮一身来到只,只处无兴又无采,四目无亲,举目无亲今卜怙谁人通诉起, 」,王心心总是随著唱词在心里喊著「爹妈恁值处,袂得相见,阮袂得见妈恁一面!」

    文字|李玉玲
    第142期 / 2004年10月号
  • 即将上场

    汉唐乐府《俪人行》

    《俪人行》的制作方向走向梨园剧本源探索,摘选梨园戏三大流派中「小梨园」之名剧:「高文举」《玉贞行》与家喩户晓之「陈三五娘」《赏花》两出。「小梨园」出自家班,其演出规范必配合室内小舞台的特点。舞台既小,演员的身形动作也得采用高度虚拟化的表演,尽量减少过大的幅度。此次选取「陈三五娘」精华做题材,将「小梨园」科步之优美动作、高度的舞蹈性淋漓尽致的表现出来,深刻展露出梨园戏歌、舞、乐一体的风采。 此次制作还聘请前福建省梨园戏剧团著名演员蔡淸平驻团指导及从事舞蹈编排。

    文字|本刊编辑部
    第53期 / 1997年04月号
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