:::
独舞者的乐章
相关文章 2 篇
-
看戏不忘电影
历史中的独舞者
《独舞者的乐章》抽离了儿子拍摄母亲的角度，以全观历史还原了林丝缎的传奇与时代性，从日本父亲返回日本，母亲未婚生子，从小受尽嘲弄，锻炼出她的顽强性格；在保守年代担任人体模特儿并开先河举办人体画展与摄影展；婚后转往舞蹈演出、进修与多元的舞蹈教学生涯都勾勒出林丝缎在台湾的美术史、摄影史与舞蹈史上不可磨灭的重要性与独特感，但却好像被历史遗忘般的忽略，透过纪录片的客观陈述，让所有人重新认识了林丝缎，在那保守年代的异样眼光，以及她对舞蹈的终身热爱。
-
艺次元曼波 HEART to HEART 林丝缎Ｘ李立劭
从边缘眺望，看见独舞者的躯壳与灵魂
很多人认识「林丝缎」这个名字，是从「台湾首位人体模特儿」这个标签开始。七等生在《削廋的灵魂》（1976）中写了她，张义雄、廖继春、陈景容、杨英风、席德进、邓南光、柯锡杰、郎静山等人的作品中都有她年轻健美的身影。时移事往，却少有林丝缎在舞蹈圈发展的历史纪录，她的儿子李立劭是位纪录片导演，透过《独舞者的乐章》完整梳理了她的舞蹈之路。 影片的开始，是这位老人在冬日野柳踽踽独行，念著自己写的无题诗：「我已衰老交搏， 就像捧著自己残掉的壳，再一口一口吃掉，期望可以捧起这褪去的肉身与灵魂老化，把自己吃掉，在舞蹈里重生。」 躯壳已老，魂神仍强健如新。我们来到林丝缎在北投的住所，大面窗户正对山陵，宽敞的阳台摆著两把椅子，李立劭伸出两指笔划，「她平常会在那里『呼吸』。」 这位81岁的舞蹈工作者烟照抽、舞照跳，访谈时，不时起身比划示意、跟儿子斗嘴，儿子说话时就起身张罗、招呼我们吃食。有那么自由的母亲是什么感觉？李立劭耸耸肩，笑答：「就⋯⋯反而活得比较没那么自由。」这对母子住在同栋大楼的不同楼层，彼此照应，若即若离。李立劭说，从小带著摄影机跟著林丝缎「出公差」，记录她的舞蹈工作，他却是因拍摄《独舞者的乐章》才完整地认识了自己的母亲。 这位曾以「滇缅游击队三部曲」拍摄泰北孤军，入围多项大奖的纪录片导演，耗时两年，采取的并非儿子的视角，而尝试站在边缘，梳理「林丝缎」在视觉艺术、舞蹈圈的历史档案，将之立体化，观看一名在戒严时期追求主体性的台湾女人，如何从一名被观看者，成为创作者、教学者，重新定位自己与社会的关系。
