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梅纽音
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特别企画 Feature走出神童神话的梅纽音 1916-1999
有许多神童后来失去了舞台；有许多神童的名字永远只以神童为人记得；也许他们令人赞叹的神奇光辉，随著童年岁月一起消失；也许他们很早就登上了山顶，但却也成为他们自身的屛障。今年三月十二日于柏林逝世、被喩为本世纪最伟大的小提琴家之一的梅纽音，不仅超越了音乐本身，也在走过非常神童时期之后，发挥了其自身生命的其他潜能。他在跨越不同的领域里所散发的才能、慈爱、人道精神也为音乐世界甚至人类注入了更深刻的生命意义。
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特别企画 Feature
梅纽音生平纪事
1916年 四月二十二日出生于纽约。 1920年 开始与安卡尔（Sigmund Anker）学习小提琴。 1922年 转投佩新格（Louis Persinger）门下。 1924年 首度以职业小提琴家的身份在旧金山演出拉罗的《西班牙交响曲》。 1926年 全家迁往欧洲前，首度在纽约举行演奏会。 1927年 二月首度在欧洲举行演奏会，地点是巴黎。正式定居欧洲，随安奈斯可（Enesco）学琴。十一月与富利兹．布煦（F.Busch）在纽约合作演出贝多芬小提琴协奏曲，成为举世知名的神童。 1928年 柏林首演。灌录生平首张唱片。开始与阿道夫．布煦（A. Busch）学琴。 1929年 伦敦首演。 1931年 在巴黎音乐学院竞赛获得第一奖。与EMI签下第一张录音合约，并灌录了布鲁赫第一号小提琴协奏曲。 1932年 在艾尔噶（Elgar）指挥下灌录了他著名的小提琴协奏曲，成为历史上最重要的录音之一。获颁英国荣誉爵士头衔。 1936年 意外取消所有演出活动，隐居加州。 1938年 夏季复出乐坛。与诺拉结婚。 1943年 结识匈牙利作曲家巴尔托克。年底又隐退。 1945年 在法、荷、捷、俄四国举行劳军演奏。与英国作家布瑞顿（Benjamin Britten）一同到德国义演。结识俄国小提琴家大卫欧伊斯特拉夫（David Oistrakh）。前往Belsen为纳粹集中营中的幸存者举行音乐会，并捍卫饱受攻击的德国指挥家佛特凡格勒。与第一任妻子诺拉离婚。 1947年 完成校订巴尔托克无伴奏小提琴奏鸣曲。与黛安娜结婚。与佛特凡格勒在萨尔兹堡合作演出布拉姆斯小提琴协奏曲。 1950年 英国作曲家沃顿（Walton）将小提琴奏鸣曲献给梅纽音。 1952年 首度造访印度，在印度总理尼赫鲁陪伴下，认识了西塔琴演奏家拉维香卡（Ravi Shankar），同时也开启了东方文化，包括哲学、瑜珈术等视野。完成校订孟德尔颂（Mendels sohn）早期的D小调小提琴协奏曲。 1956年 担任Gstaad音乐节总
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特别企画 Feature
梅纽音如是说
◉「人们为了生存，因而产生了彼此防备，相互竞争的心理。但是我们生来就具有某些协调的东西，我们应当重新回到协调的状态中去。」 ◉「给予者也是受惠者，纯粹的给予是不存在的，我们看见土地生长了麦子、树木、花和草，就容易认为土地总是在给予，但是我们不要忘记，土地也必须吸取某些东西以恢复和增强它自身。」 ◉「没有绝对的成功或胜利，有些成功仅仅是表面的，而且迟早要付出代价，最好是预先付出代价，困难的是，有时不得不事后再付。」 ◉「帮助人，同时又使别人不产生依赖你的想法，是一种很难的艺术，因为它需要极大的灵活性。」 ◉「纪律是某种能仔细、正确的重复某种行动的能力，因此，纪律就是达到某个目标的最经济的方式。」 ◉「在纪律和创造性之间需要保持平衡所谓最坚强个性的人，就是那些能在天秤两端来回走动，而始终保持平衡的人。」 ◉「时兴的风尙也可能是危险的：那些精心设计出来的理论，可以变成片面的信条或教条。」 ◉「人类创造的艺术，开始于人的内心独白，也就是广义的自我意识，人们以此来表达如何看待自己和自己周围的一切。艺术家的自我意识就是不断调整，纠正和重新平衡自己的各种内在因素。」 ◉「我总是喜欢和那些我认为思想和情感上和我有共鸣的人交谈，在那种时候，语言才有机会表达出一点意思。」 ◉「其中的乐趣在于即兴的和不可预知的成分。如果没有这些不可预知的因素，我们压根没有乐趣可言无论是生活还是音乐。」 ◉「我们生活的这个时代把事物的诸多因素都拆解成一个单元了，但是如果人们想要进入高级的境界，就不必把整体分成单项来进行。」 ◉「真理是我们身外的某些东西。我们自己臆造出来的真理可能是危险的，因为我们自身存在著蒙昧的遗传基因，它控制著个体，使我们每个人都有自己的一份。」 ◉「我的雄心之一，就是要看见每一所学校都以歌唱和舞蹈来开始每一天。」 ◉「感情的震颤是我们相互之间联系的纽带。所有的人都是整个世界震颤的一部分，我们跟每件事都有关系。」 ◉「为什么要认为非得有一份正式的职业才能证明自己的存
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特别企画 Feature
我们听到的不再只是音乐而已
十五岁之前，梅纽音已是音乐界璀璨耀眼的小提琴天才。自小敏感度就异于常人的梅纽音，在演奏上将技巧性、音乐性与器乐的特质做了完美的结合，而毫无困难的表达自己内心最真诚的感受。但，对于战后出生的新世代而言，如何能了解这位本世纪最伟大的音乐神童，其早期的演奏到底达到何等的水准与格局呢？
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特别企画 Feature
自音乐的高塔走进生命的草原
梅纽音认为理解不同的音乐和文化，可以增进自己的感应、分析和批判能力。他除了古典音乐之外还关心并涉足爵士、摇滚、民歌和东方音乐等。梅纽音这种极强的异端性格，在他的时代里当然也引起争议，然而，对于他的大跨度兴趣，其实不妨看成是一个音乐家自我不断进步，也不断自我反省、挑战的过程。
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特别企画 Feature
我到过、看过、也征服了 一则牢而可破的神话
我们总假设，早慧的神童在成年后能省去许多在音乐本科上钻硏的时间，进一步广泛吸收其他事物，但，由于吸收能力最强的靑少年阶段，被演奏事业等方面剥夺，他们很少能够在其他层面获得内在与外在的平衡。而梅纽音正是在这种困境中突破出来的少数例外。
