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许培鸿
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【台湾】 第13届台新艺术奖入围揭晓 并开放提案征件与国际评审对谈 本届台新艺术奖入围名单揭晓，迈入突破视觉艺术／表演分类后进入第二年，今年入选名单依然以「跨界」及「人文关怀」为评选重点，入选者有以独特的日常美学与题材开创剧场新风景的李铭宸，以《恋曲2010》、《摆烂》入围两项；讨论人的存在命题的一当代舞团《WAVE．微幅》、周先生与舞者们《看得见的城市，看不见的人》；导演蔡明亮与视觉艺术家高俊宏合作的《玄奘》等14项入围作品。 值得一提的是，本次还特别开放提案征件，搭建国际交流平台，让国际决审来台与艺术家畅谈创作与策展计划。今年邀请国际决审有：法国蒙彼里耶国家舞蹈剧场总监Christian Rizzo，以及纽西兰奥克兰艺术中心总监Rhana Devenport。想让自己的创作和想法被国际看见吗？详细征件讯息请至台新艺术基金会ARTalks网站 talks.taishinart.org.tw/ 或电洽02-3707-6955转1540林小姐。（张慧慧） 艺术新秀首次创作发表补助 即日起受理申请 自诩为新锐艺术家，却苦无出道舞台吗？文化部鼓励艺术新秀进行相关创作发表，每年提供补助，分两期受理申请，共有文学、图文创作、视觉艺术、音乐、舞蹈及戏剧（曲）及影视媒体艺术等5类，举凡本国国民个人创作之首次出版、展览、演出、映演等都可提出申请，另经我国政府核准设立登记或立案之公司、法人、团体、独资或合伙事业，亦可协助前开个人提出申请。详情可参文化部网站（www.moc.gov.tw）。（张慧慧） 《阿章师の拉哩欧》出走 巡演台南、台中、嘉义、台东 《阿章师の拉哩欧》由国家两厅院策画统筹，委托台南人剧团承制，属「艺术出走巡演专案」，由民间企业支持，结合艺术与公益为目标，重现台湾不同时期的时代记忆。剧中用「时代收音机」为创作概念，用现场广播节目的情境，剪裁出老一辈人们生活与文化风俗。首演场在2015年1月10日晚上，国家两厅院生活广场聚集了八千多名观众。 为了让演出不只发生在台北，更
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艺@书 记录姚坤君演绎《求证》的过程
《演员功课》
记录姚坤君演绎《求证》的过程 《演员功课》 姚坤君著 书林出版 如何成为一个好的演员？演员的基本功课是什么？演员要透过什么样的技巧与练习，才能真正细腻且深刻地诠释剧中人物？这些问题不仅是想要从事表演工作的年轻学子，希望获得解答，成熟演员也必须在面对不同文本时，不断地自我探索与诘问。绿光剧团前年推出David Auburn的《求证》Proof，吴念真说，这是一个绝顶聪明的剧本，这剧本是成就了剧作家、爽了观众但绝对可以整死演员。剧中女主角姚坤君，将演出过程详实纪录成《演员功课》一书，透过解读文本结构，深入分析角色的内在世界，并以实例说明演员诠释角色时，如何透过各种练习克服表演障碍，提供演员表演时的重要提醒与参考。（廖俊逞） 摄影家许培鸿的人生大戏 《牡丹亦白》 许培鸿著 相映文化出版 青春版《牡丹亭》巡演近百场，文学家白先勇从古典召唤出的这股「美」的力量，淋漓尽致地展现昆曲艺术，同时也将昆曲带到历史新高点。摄影师许培鸿在白先勇的大力支持下，历经三年的创作累积，萃取出一份最细致的后台创作。这本影像集，每张独一无二的照片都是感动，台上台下，从小演员到主角，从化妆到贴片，从舞台搭设到拆台，从演出到闭幕，每个画面背后都蕴藏著许多故事。许培鸿自述，如果每张照片都代表著一出戏，那么后台也同时进行著许多戏码，活生生的戏。而三年，不算长，但是三年记录一部戏，那可是一部人生大戏。（廖俊逞） 写他人也写自己，桑塔格的精神自传 《土星座下》 苏珊．桑塔格著 陈思逸、陈耀成译 麦田出版 集评论家、小说家和舞台剧导演于一身的苏珊．桑塔格（Susan Sontag），被誉为是美国最重要的文学家，这不仅仅是由于她的聪明才智，还有她作为一
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艺次元曼波 HEART to HEART
度过生命的难关，女人好自在！
罗曼菲和张艾嘉曾经见面的次数不多，对彼此的了解多来自报章杂志，但彼此间的惺惺相惜早已存在。前年听闻罗曼菲一场大病，张艾嘉托人交待罗曼菲要常吃地瓜，这天，两人见面相拥之后，第一句话，张艾嘉便问：「还在吃地瓜吗？」削瘦但清爽的曼菲笑著点头。 地瓜养生法，难怪罗曼菲家中厨房别的没有，大陶碗里死忠地摆著一颗大地瓜。 都有丰富多变的表情，灵动清澈的眼神，这一天，两个女人分享了自己的人生故事，诚恳而动人。爱情，让她们的人生故事都染上同样浪漫的粉彩；而各自不同的磨难经历，反映在他们近期作品中，也竟有著同样「退一步海阔天空」的淡然与幽默。 家，是曼菲最想待的地方，也欢迎朋友一起来分享；家也是张艾嘉最重要的生活重心。在罗曼菲分享的家中客厅里，第一次，张艾嘉吐露了儿子奥斯卡被绑架时，身为母亲的当下心情；第一次，罗曼菲坦然谈起了朋友都认为「如果不是因为爱情，就不会发生，如果没有爱情，也不会痊愈」的那场病。 历尽爱情、折难与病痛，两个女人都简单，都自在，都漂亮！ 二十‧三十‧四十 卢：艾嘉的《20‧30‧40》刚上演，就从这部电影谈起吧，请两位先谈谈从二十岁到三十岁，再到四十岁的心境转变。 张：二十岁对我来讲已经是满遥远的了，不过在导这部片子的时候，我坐下来想想我二十岁的时候，其实精采度是比戏里面的李心洁还要多很多的；剧中的李心洁就是一个充满了梦想的女孩、心里充满了热情、好像很多事情要在一刹那全部做完的那种冲动。这种冲动到了三十岁、四十岁已经愈来愈减少，可是说不定到了五十岁它又回来了。 戏里面李心洁跟那个女朋友的感情，我可以理解，不过我也并不觉得她们之间就是所谓的同性恋，因为在我们年轻时都可能会有这样的经验。到了三十岁，因为的确是每个人都开始忙碌事业，身边真正能够有机会讲到话的就是老朋友，大家都急急忙忙在做人生的选择，这时候朋友的重要性比较少。 四十岁还是有几个专门替我出馊主
