PAR 表演艺术杂志

回想与回响 Echo

亚维侬里的海潮音

优剧场的《海潮音》历经了国家剧院、木栅山上老泉剧场等不同版本的修订后，终于在法国的亚维侬找到了他们的知音，可是在备受国外观众称誉的同时，它又呈现了什么样的意义呢？

文字|王凌莉
第70期 / 1998年10月号

现象视察

道与艺之间的拈提

「优」剧场近于宗教的特质，混沌整体，当事者往往难以自我厘淸。迅速崛起并获得资源支持，却也有一定程度的障碍；混沌难解必将容易沦为耽溺。如何在明白出入之间，保有混沌，「优」剧才算真正碰触「道」与「艺」的关键。

文字|林谷芳
第60期 / 1997年12月号

戏剧

听优剧场的《海潮音》之后

表演前的安静是一种必要的蓄劲，或只是神秘氛围的营造？观众是否可以分辨之后，突破迷雾，落实评断，让优剧场得到实质的进步？

文字|吴非
第60期 / 1997年12月号

即将上场

优剧场的《海潮音》

十年来优剧场一直在平时训练的山上剧场演出，或是在城鄕、文化中心展演，此次首度登上大型室内剧院，演出一九九八年即将赴法国亚维侬艺术节的作品《海潮音》。《海潮音》使用了约一百面大小不同的锣，有僧钵锣、大钞锣、铜锣、甘美朗、风锣等，而此次鼓与锣的结合中，在鼓的节奏方面，特别编入六拍或十二拍的打法，希望鼓手打破头脑的惯性，将心灵的力量扩散出去，因此在〈流水〉、〈冲岩〉二片段中，观众能更能烈感受其强烈的「鼓」性。

文字|本刊编辑部
第58期 / 1997年10月号