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法兰克福芭蕾舞团
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四界看表演 Stage Viewer在连绵歌声中即兴 6位女舞者的劳动群像
曾在法兰克福芭蕾舞团及威廉．佛塞舞团担任舞者近20年的法布里斯．马兹利亚（Fabrice Mazliah），从当年佛塞舞团还在时就持续以编舞者身分发表作品至今，并长年受邀至许多欧陆知名舞团编舞。2021年，法国里昂国家歌剧院芭蕾舞团委托马兹利亚制作新作《Sheela》，并与佛塞经典名作《重制一道平面》（One Flat Thing, reproduced）在同晚节目一起演出。2024年下半年，马兹利亚应「莱茵．美茵舞蹈节」（Tanzfestival Rhein-Main）之邀，将《Sheela》重新编制为法兰克福新版本，于舞蹈节期间在法兰克福实验剧场（Frankfurt LAB）首演。 歌声不断、接触即兴不断 在此版本的《Sheela》中，全空的黑盒剧场里除了墙边少量椅子外，没有规划观众应该坐下的区域。观众被告知可以在任何位置停留，也可以随时自由移动，坐或躺成不同的形貌。演出时间一到，一名舞者从观众群里站起，向远处大声唱出一个回转的单音。她的歌声在麦克风收音并即时混音后，自音箱传出极大的回音，仿佛是从山谷中对著另一座山头呼喊。接著，另一名舞者从遥远的黑幕后方以同样的方式应对回唱，而其他4名舞者也从黑暗中逐渐加入和音，同时向剧场中央靠拢。 随后，6名女舞者互相询问彼此「妳希望怎么触碰我」及「妳希望我怎么触碰妳」，作为接触即兴的开端。一段时间后，其中一位舞者开始唱歌，其他舞者则依次加进。令人感到惊奇的是，她们不只唱1首歌，而是1首接著1首唱完13首歌，一直唱到演出结束为止，每首歌皆为西方女性流行歌手耳熟能详的名作。随著歌曲的转换，接触即兴也逐渐发展出不同的主题，歌词时而忠实原曲，时而改编成舞者自身的经验写照。舞者们在观众之间流畅穿梭，舞蹈动作和群体间互动的能量则遥遥呼应著每首歌词带出的语意。
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环球舞台
大师齐聚，鼓舞纽约重生
面对九一一事件的冲击，二〇〇一年的「下一波艺术节」仍在去年十月如期举行。标榜介绍当代国际上前进的表演艺术、以给予足以刺激观众转变身心的文化经验的「下一波，这回聚集了大师级的作品如美国当代剧作家查尔斯密的新作《大爱》、罗伯．威尔森的《诗歌》、碧娜．鲍许的《激情马苏卡》与威廉．佛赛的三支舞作等，让浩劫后的纽约仿佛也因此有了重生的活力。
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专栏 Columns穿高跟鞋搞革命
以《交际场》来看鲍许的「舞蹈剧场」，或许就比较能够具体呈现自六〇年代以后的现代舞，更重要的使命不只是开创出后现代舞蹈的革命美学，而是让当代剧场的意义，演变成直接针对当代人在现代生活中的一次反思仪式。
