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林欣怡
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话题追踪 Follow-ups让语言得以重新被学习，感受得以重新被命名
在讨论儿少性平时，社会往往著墨于教材、法律与防范技巧，但真正决定孩子能否说出「我不舒服」的关键，在于关系是否允许、语言是否存在、说出之后是否会被接住，相较于家庭的日常伦理、学校的制度规范，或医疗司法所代表的判定框架，剧场是一个同时「在场」且「具距离」的公共场域：感受可以先被看见，语言得以被试著成立，关系能在短暂共处的时空中重新调整。 去年国际剧评人协会台湾分会年度论坛以「Caring：评论的关照」为主题，从「关照」出发思考评论、创作与观看之间的伦理关系。本场「当剧场遇见儿少性平：对话、界线与行动」座谈聚焦剧场如何承接儿少性平中的对话，讲者包括：不会教小孩行动联盟理事长陈仪、创作《妮妮的小秘密》的慢岛剧团团长王珂瑶，以及不想睡游戏社团长林欣怡。3人的经验共同指向一个核心：儿少什么时候能够说？而当说出时，谁已准备好接住？
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企画特辑 Special
海／边缘的海
这是一部少见的台湾女性艺术家的「海」的作品，相对于传统男性艺术家对于海的诠释，女性看到海的不同面向。或许，女人是水，女人身体里的水多于男人，「水的身体」，呼应海的身体，一但到了海，马上感到海的本体，海浪的起落、波动，海泡的增生、幻灭，并非风起云涌的大叙述，却是海的本体常态。
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达人推荐 本月我想看慢岛剧团《铁工厂》
贫富差距让人不能无感的年代，让人不禁想起从前被灌输的「只要努力向上就能摆脱贫困」的美梦。事实上，阶级差异从未消除。正如马克思说的：「吃穿好一些，待遇高一些，持有财产多一些，不会消除奴隶的从属关系和对他们的剥削。」那么，在最后的共产国度（中国）也转型成剥削劳工不遗余力的资本主义大国，劳工艺术的卷土重来，也是时机到了！ 十月份，台北诗歌节邀请了中国打工诗人代表郑小琼来访交流；台湾自制的劳工音乐剧，也将在桃园展演中心登场。桃园的工厂特多，帐篷剧主力导演林欣怡+北艺大毕业的编剧陈雅柔，借此为背景，以慢岛剧团擅长的黑色喜剧与轻快的混搭歌舞，反映工伤、劳资争议、移工、逃跑外劳、亲子关系等议题。赖佩霞加上拷秋勤乐团范姜担纲，还有陈世兴谱曲。〈我不想做贫穷年轻人〉一唱，恐怕大家都要飙泪了。我想看看属于这个世代的嘻哈反抗术！
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特别企画 Feature
台湾海笔子 创造属于自己的中心
台湾海笔子由安保运动即活跃至今的导演樱井大造领军，作为亚洲帐篷行动的台湾支部。呼应日本帐篷剧的精神，台湾海笔子迄今也是拒绝资助，以自主方式、在非主流空间进行展演。主要成员段惠民说：「我们不是什么自居边缘，在边缘战斗，不是。我们每个人都要是中心，还让帐篷剧发生的事情在表演艺术领域变成中心，这是目标。」
