PAR 表演艺术杂志

暗夜的海边，镜头面对海，慢镜头拍摄的浪，缓缓拍打海岸，低缓的浪花，前前后后，不会止息。在这个台湾海边的平常风景中，一个艺术家拿著手电筒，似乎无意识地随便照射，光线到达的地方，立刻有了戏剧性的效果。孤寂、低缓、萧飒、无聊……伴随低调的影像，高亢的鲁凯族《小鬼湖之恋》歌声，倾诉著山上鲁凯美女的哀怨，即使湖水不同于海水，海边和山上也不一样，女人的哀怨和男人的孤苦是互通的，因此，《小鬼湖之恋》的歌声，几乎就成为这个「展览」的基调。

女人心境看海

一个女性艺术家，到达台湾海边录影男性艺术家，如果没有人陪伴，一个台湾女性会自己跑到海边（不是垦丁「春呐」那种海边）？到达海边的台湾女人，不是在等待「荷兰的船员」（歌曲〈安平追想曲〉），不是「林投姐」，也没有在「补破网」。整个台湾历史，女性对于海，交织出来的是一段又一段的苦情、悲情历史，海，真正的海（简单讲就是晚上没有电灯的海），对于台湾女性，是边缘、遥远的。

边缘海边情境，是男性艺术家心境的投射，从主要公路干道，凭借灵感开进通往海边的小路，沿路曲折起伏，最后将到达哪种海边，其实都属未知。沿海的社区，因为风沙很大，视觉上的低调、绝对，是海边社区的一贯风格（不是观光区），这种低调、绝对，很足以回应边缘心境。路一直往前，在无人的海边，台湾高山地狭的地形，使海边永远布满漂流木，山上滚下来，也被海浪冲上来，遍体鳞伤却纯净无瑕，对应善感的青年艺术家，应该是直指人心。

踩踏在海砂上面，来自中央山脉的石头、泥土，最后成为海边的砂，那不是浪漫的贝壳砂，是暗沉的海砂，夹杂被冲上沙滩的各种有的没有的，宝特瓶、拖鞋、浮筒、玻璃……也许以前都有一段故事，最后是被丢到海里，随波逐流，成为厌弃的总和。边缘地带，浪迹和厌弃，用来陈述年轻艺术家的苦涩，是真实又现实的。

男人心境看海

男性艺术家的心境，带领女性艺术家到海边录影，不是在垦丁南湾沙滩的BAR享受阳光喝cocktail，反而在半夜穿越田地到达无人的海边。无人的海边，浪涛声很清楚，反复、清朗，一次一次洗净人心，面对录影对象的男性艺术家，即使是在工作，但，夜暗海边的女人，面向海而不是登上海，一个晚上在海滩上的女人，如何陈述「以海表述」的男性艺术家？《小鬼湖之恋》的怨女，面对湖上的云雾，就像暗夜沙滩女性面对海？作为女性，在无人的海滩，除了陈述男性艺术家，还说了什么？

这是一部少见的台湾女性艺术家的「海」的作品，相对于传统男性艺术家对于海的诠释，女性看到海的不同面向。或许，女人是水，「西拉雅族」拜的瓶子里面也是水，女人身体里的水多于男人，「水的身体」，呼应海的身体，一但到了海，马上感到海的本体，海浪的起落、波动，海泡的增生、幻灭，并非风起云涌的大叙述，却是海的本体常态。或许，缓慢的流动和反复的波动，真正呼应了女性身体，因而成为了这件作品真正的内在。

女性诠释男性，最后回到女性，很好。