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茉娘
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ARTalks
音乐剧的鬼题材
若说网际网路代表著角色关系虚实交错的当代经验，鬼故事则往往在作品中成为另一种人类存在的隐喻：如《茉娘》碰触的人道生死议题，或是《鬼母病栋三○八》处理的内心执念（化身为鬼魂挥之不去）。时空交叠与多线交织的场景，提供的是某种叙事组织的途径，然究竟该如何开展议题，终究不该为破碎、发散、去中心的手法所牵引。其中总得有更全面的布局，让看似独立、跳跃式的音乐／戏剧场景，成为彼此的因果堆叠，借此铺陈论述主题。
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戏剧新讯
A剧团《茉娘》 铺陈面对脑死者的思考辩证
过去多随台北艺穗节发表新作、以阿卡贝拉无伴奏人声音乐剧作为表演形式的A剧团，在二○一五年即以密室逃脱音乐剧《彼得潘游戏》获得艺穗节戏剧类首奖；去年的作品《吉米不难搞》则试图将剧场制作拆分成十多个阶段，融合团队七年来的工作经验、演出大小事，呈现台上台下、戏里戏外的酸甘甜，并夺下第十届台北艺穗节喜剧与歌舞剧类首奖。 A剧团的作品取材新颖，透过阿卡贝拉独特的听觉效果，不仅灵活轻盈，更能直穿人心；年底新作《茉娘》描绘一群已长大成人的童年玩伴，陆续接获过世友人「茉娘」于社群软体上发送的讯息，内容除了近似通灵般为各人指点迷津，也寻求众人协助：原来现实中的茉娘，并未如他们所知的那样离开人世，而是长年处于医学已死、法理未死的脑死状态。于是，帮忙或是不帮杀与不杀便成了问题。音乐总监高竹岚因受日本推理小说家东野圭吾《人鱼沉睡的家》启发，而尝试将此写为剧本；导演孙自怡则说，即使原初故事里有许多思考的辩证和意见的表述，也因将以音乐剧呈现，而加入了人性和情感的因素：借由现实的人物对话、虚拟的网路讯息、当下的矛盾冲突、过去的成长经验，一边回溯他们的关系，也带出不同角色对于死亡的态度。
