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陈歆翰
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剧场ㄟ冷知识当代歌仔戏编腔的铓角（mê-kak）
「音乐设计」是1980年代台湾歌仔戏进入现代剧场后才出现的专业职称（注1），但概念与执行早存在于过往演出中，「被设计」的有腔调、配乐、锣鼓三种所谓的「编腔」主要负责的就是「腔调」。歌仔戏腔调随时代演进、市场变迁与文化变迁，逐渐出现常见用法，诸如【七字调】有各类变化、【都马调】多用于长篇叙述、其他曲调有联缀惯性与特定用途等，也因观众喜好、演出需求等，产生「新创曲调」、或「旧曲新编」。当代剧场歌仔戏编腔的主要工作就是将编剧写出来的唱词，「安排」适合的曲调来演唱这个「安排」包含找寻旧有的腔调，也可能量身打造。（注2） 本期「剧场ㄟ冷知识」邀请到知名编腔设计陈歆翰，分享他体会到的基本能力与小诀窍。
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特别企画 Feature春OPEN！高中生艺术启蒙的第一堂课
我们第一次接触到艺术是在什么时候？我们第一次喜欢某个东西，然后决定一辈子喜欢，甚至成为未来工作，又是在什么时候呢？ 这次，我们将时间拉回到高中，关于参加社团的那些时刻，以及那几堂课。打开一间又一间不同社团的门，也通往不同世代对于高中的记忆。有几位已在表演艺术圈成绩亮眼的工作者：斯建华、魏广皓、钟伯渊、李孟融、余品洁、陈歆翰、张可扬谈起不同世代的高中社团经验，以及对他们现阶段的影响。有引领青少年参与戏剧活动的「超级兰陵王青少年创意短剧大赛」与「花样年华全国青少年戏剧节」，主事者如何与初接触艺术的青少年，启动彼此诘问的对话。 最后，我们打开了一间位处「现在」的社团教室，真实遇见现役高中生对于社团、对于表演艺术的想法，以及他们对20年后的自己喊话。有点生涩，却充满真诚与无比直觉。打开青春，也让青春打开那一扇通往未来的门。一起OPEN吧！
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特别企画 Feature 36岁，2004年加入国立员林高级家事商业职业学校歌仔戏团再见，问题学生
2022年是员林家商70周年，蔚为轰动的是，员林家商歌仔戏团睽违6年、于员林演艺厅带来《水月．传说》特别公演。传奇的不只是一所高职的校庆活动有歌仔戏演出，更为传奇的是这样的大型演出在2015年前是固定活动，男主角都是台湾颇有知名度的戏曲音乐工作者陈歆翰这也是他从「问题学生」到「当家小生」再到「传艺金曲奖音乐设计奖得主」的重要启蒙。 问题学生开启的辉煌纪录 「我应该是个问题学生，很多老师对我的课业很伤脑筋。」陈歆翰这么说。 热爱参与活动的他，常在下课、午休时段黏著时任训育组长的张珮娣老师聊天。「一屁股坐在她旁边的位置，或是直接坐到她的座位，然后吃便当。」这个直到上课也不愿意离开的问题学生，有个从小养成的兴趣歌仔戏，恰巧与大学曾加入歌仔戏社的张珮娣老师碰出火花，便开始一起看戏、票戏（注）。 直到陈歆翰高二下学期，学校多了笔几千元的经费，老师就带著学生在毕业典礼上演出《盗仙草》。这次亮相，让这群不爱念书的学生们获得鼓舞。同年，陈歆翰与张珮娣老师透过教育部补助召集更多同学，由国光歌剧团指导，完成第一次师生公演《桃花女斗周公》。 有趣的是，当时学校并未成立「社团」，反而「剧团」率先成立，贴出海报，大肆宣传。直到陈歆翰毕业，由于当时校长的支持，决定从日常培养技艺，才成立歌仔戏社。陈歆翰与歌仔戏社的关系，是在前往国立台湾戏曲学院就读戏曲音乐学系后，每周返回彰化指导学弟妹这也是他因家庭因素而选择戏曲音乐，能够再演戏的机会。 「到戏曲学院后慢慢接触业界，于是就把业界的概念带入员林家商歌仔戏团。」从员林家商启蒙，也回头启发员林家商歌仔戏团的运作，而以「大型公演」为标准。「要做就做大的」、「要做就做专业的」是他的信念，包含找刘文亮老师与周以谦老师来演奏、专业梳化团队、力求自制剧本与音乐设计等，都是职业剧团的规模。 同时，无论社团、或剧团都受到师长的支持与参与。曾为了公演的武行需求，特别增辟武术体保生名额。陈歆翰想起某次公演结束后，某位壮硕的体保生学弟竟然哭了，原因是没有排练就没人一起吃便当、聊天。也曾因梳化费用不足，美颜进修班的老师带学生跟著专业团队学习，
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特别企画 Feature
幕后的幕后 创作，然后生活
预期偶然里制表，然后抽离 在找房子的程式化间劳作 跨越梦境，然后打拳 因为不爱尝鲜，只好吃原型食物 当作是赤壁的语种 与佛系的日常，还有点乡愁 不过是 万物有情，物竞天择 或选择性的洞察年代 拼贴之后，组装之下，以为作品就此完成。 揭开幕后，才发觉这一切从没有那么简单。 幕后，然后再幕后，他们创作，然后生活。
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特别企画 Feature
陈歆翰 在声音里打磨出自己
陈歆翰是近年炙手可热的戏曲编腔／乐师之一，去年以三部风格与题材迥异的作品同时入围传艺金曲奖最佳音乐设计奖。跟著周以谦与刘文亮两位老师的脚步，他踏进歌仔戏的世界。恩师刘文亮的骤逝让他一夜长大，因为唐美云老师的信任与惜才，他在「一年四场大戏」、「前进国家戏剧院」等考验下，渐渐磨出声音的形状。陈歆翰说，他在替唐美云歌仔戏团写的歌里都有意识地放入、或化用刘文亮老师过去的创作，让老师用另一种方式活在他最爱的歌仔戏里，也像埋下彩蛋，私藏「戏迷」才懂的梗
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焦点专题 Focus
打造歌仔戏新音 人才济济可期
除了前文介绍的几位资深音乐设计，在新一辈中也有不少人才，投入丰富歌仔戏音乐的行列，如一心歌仔戏团的驻团乐师何玉光、长期和秀琴歌剧团合作的朱蔚嘉，还有出身台湾戏曲学院戏曲音乐系的陈歆翰。而现代音乐家如钟耀光、李哲艺的跨界参与，也让歌仔戏音乐增添新风貌。
