2022年是员林家商70周年，蔚为轰动的是，员林家商歌仔戏团睽违6年、于员林演艺厅带来《水月．传说》特别公演。传奇的不只是一所高职的校庆活动有歌仔戏演出，更为传奇的是这样的大型演出在2015年前是固定活动，男主角都是台湾颇有知名度的戏曲音乐工作者陈歆翰——这也是他从「问题学生」到「当家小生」再到「传艺金曲奖音乐设计奖得主」的重要启蒙。
问题学生开启的辉煌纪录
「我应该是个问题学生，很多老师对我的课业很伤脑筋。」陈歆翰这么说。
热爱参与活动的他，常在下课、午休时段黏著时任训育组长的张珮娣老师聊天。「一屁股坐在她旁边的位置，或是直接坐到她的座位，然后吃便当。」这个直到上课也不愿意离开的问题学生，有个从小养成的兴趣——歌仔戏，恰巧与大学曾加入歌仔戏社的张珮娣老师碰出火花，便开始一起看戏、票戏（注）。
直到陈歆翰高二下学期，学校多了笔几千元的经费，老师就带著学生在毕业典礼上演出《盗仙草》。这次亮相，让这群不爱念书的学生们获得鼓舞。同年，陈歆翰与张珮娣老师透过教育部补助召集更多同学，由国光歌剧团指导，完成第一次师生公演《桃花女斗周公》。
有趣的是，当时学校并未成立「社团」，反而「剧团」率先成立，贴出海报，大肆宣传。直到陈歆翰毕业，由于当时校长的支持，决定从日常培养技艺，才成立歌仔戏社。陈歆翰与歌仔戏社的关系，是在前往国立台湾戏曲学院就读戏曲音乐学系后，每周返回彰化指导学弟妹——这也是他因家庭因素而选择戏曲音乐，能够再演戏的机会。
「到戏曲学院后慢慢接触业界，于是就把业界的概念带入员林家商歌仔戏团。」从员林家商启蒙，也回头启发员林家商歌仔戏团的运作，而以「大型公演」为标准。「要做就做大的」、「要做就做专业的」是他的信念，包含找刘文亮老师与周以谦老师来演奏、专业梳化团队、力求自制剧本与音乐设计等，都是职业剧团的规模。
同时，无论社团、或剧团都受到师长的支持与参与。曾为了公演的武行需求，特别增辟武术体保生名额。陈歆翰想起某次公演结束后，某位壮硕的体保生学弟竟然哭了，原因是没有排练就没人一起吃便当、聊天。也曾因梳化费用不足，美颜进修班的老师带学生跟著专业团队学习，后来老师还以此作为博士论文，意外开启产学合作。
没落后的再一次告别
可惜的是，无论是社团、还是剧团都已停止营运。
剧团在2016年决定不再公演，陈歆翰笑说是模仿江蕙在2015年封麦，实际原因则跟信念有关——团员陆续工作、结婚生子就较难频繁练习，演出也更难达到水准。「我为什么要做打折扣的事情？」他同时也对当年一起搭挡的张珮娣老师笑说：「她演小旦，我就演小生，演了大概12年。有一天，我就跟她说，从20岁演到30岁才突然觉得有点害羞，我们先打住好了。」于是，剧团在最辉煌的时刻喊停。
社团则多撑一阵子，还是面临到师生双方的匮乏。歌仔戏需要外聘师资，但民间剧团演员会演，却不一定能转化成有系统、有趣的教学。而技艺需要长期培养，当学生有更多外界诱惑，就无法被要求反复甩水袖、唱同样唱段这样无聊的事情，特别是为了短短10分钟的社团成果发表。后来因为歌仔戏社的衣服都留著，竟转型为Cosplay社。陈歆翰听老师这么说，笑里的眼神也闪过落寞。
因歌仔戏团╱社而投身歌仔戏的只有陈歆翰；另外，也有成为艺术行政，于唱歌集音乐剧场任职的周子群。但这些曾在员林家商唱歌仔戏的学生们陆续成为忠实戏迷——歌仔戏，继续成为生命的一部分。
后来的陈歆翰也多以「戏曲音乐工作者」行走业界，要看他主演仅存在员林家商过去公演的影像。但每次遇见员林家商的老师都会听到一句话：「又要演歌仔戏了吗？」陈歆翰，始终是员林家商歌仔戏团的当家小生，不管他现在是谁。
采访那天，走进堆满衣服、道具的旧社办，陈歆翰突然拾起一支装饰过的羽毛，他惊叹，因为那是2004年演出《盗仙草》时自己做的头饰，好像特地掉下来见他一面。
再见，那位问题学生；再一次见，这位戏曲音乐工作者。
注：「票戏」指的是戏曲业余演出。
陈歆翰
当代歌仔戏剧场歌仔戏编腔作曲、音乐设计、演员。2023年以「歌仔戏腔调设计研究」取得国立台湾艺术大学表演艺术博士学位。第32届传艺金曲奖最佳音乐设计奖得主，并曾入围广播金钟奖主持人奖项。曾参与唐美云歌仔戏团、春美歌剧团、尚和歌仔戏剧团、《见城》、《船爱》等大型制作。
