除了前文介绍的几位资深音乐设计，在新一辈中也有不少人才，投入丰富歌仔戏音乐的行列，如一心歌仔戏团的驻团乐师何玉光、长期和秀琴歌剧团合作的朱蔚嘉，还有出身台湾戏曲学院戏曲音乐系的陈歆翰。而现代音乐家如钟耀光、李哲艺的跨界参与，也让歌仔戏音乐增添新风貌。
歌仔戏新编剧目，这十几年来在台湾不曾间断，因新编戏而生的创新曲调，更将歌仔戏音乐带入一个新纪元，戏曲学者林鹤宜认为，堪称继「广播歌仔戏」、「电视歌仔戏」之后，「精致歌仔戏」阶段开创的新风貌。其间知名的作曲家，除了前文提及的几位外，尚有不少投身歌仔戏新编曲调创作的音乐人才。
后有来者 才华洋溢
一心歌仔戏团的驻团乐师何玉光，是团长孙荣辉的女婿，当家小旦孙丽惠的丈夫。一心近年新制作，如《英雄泪》、《Mackie踹共没？》皆由他担纲音乐设计，明华园天字团《碎魔剑》，奇巧剧团《金兰情Ｘ谁是老大》亦出自他之手。何玉光的音乐，除了传统曲调的运用外，常因创新的演出风格，吸收如摇滚、Rap等流行音乐元素，展现歌仔戏音乐高度融合的精神。
出身戏剧世家、从小就接触歌仔戏音乐的作曲家朱蔚嘉，过去长期和秀琴歌剧团合作，代表作品有：秀琴歌剧团《血染情》、《范蠡献西施》、《魅湖咒》，春美歌剧团《恨锁天伦梦》，明华园天字团《弦月霜天》等。由于秀琴歌剧团当家生旦均以唱功见长，朱蔚嘉在音乐设计上，除了传统曲调及新编旋律的结合外，编腔更巧妙铺排了大量的重唱、对唱、叠唱，充分发挥了演员的特性。
半路出家的陈歆翰，为新生代备受瞩目的乐师。原就读员林家商，因为热爱戏曲，在校期间组成歌仔戏社，而后就读台湾戏曲学院戏曲音乐系，正式接触戏曲音乐编创，师承刘文亮与游素凰。陈歆翰与尚和歌剧团合作《欲望当铺》、《玉琳国师》（合编）及春风歌仔戏团《周仁献嫂》，均见他在传统中求创新的努力与潜力。
现代作曲家 跨界展风采
除了专注于歌仔戏曲调的创新的音乐家，现代作曲家如钟耀光、李哲艺，也多次跨界为歌仔戏音乐操刀。钟耀光为唐美云歌仔戏团打造的《梨园天神桂郎君》、《蝶谷残梦》，以西洋管弦乐技巧，融合传统歌仔调，打破传统文武场的唱腔习惯，以类音乐剧的手法，如电影配乐般著重剧情情境的描写。配器上，钟耀光加入西洋弦乐器的音色，甚至大型管弦乐团的伴奏，音乐层次丰富且渲染力十足。
触角多元、作品横跨古典与流行的李哲艺与尚和歌剧团合作的《白香兰》、唐美云歌仔戏团《大愿千秋》，同样打破传统思维，以现代作曲手法，为歌仔戏注入新风貌。
