Eiko Koma（永子與高麗）是當今在紐約知名的日本舞蹈家夫婦，早期曾是舞踏大師大野一雄門下的愛徒，也到過德國接受現代舞的洗禮，他們透過簡約無飾的肢體語言，傳達出對自然界與人類基本需求的體認。 永子與高麗行遍全球重要的藝術節，今年五月首度來台演出。五月一、二日的舞碼爲《記憶》、《銹》、《夜潮》、《輓歌》，五月四、五日的舞碼《風》為總長七十分鐘的舞作。
今年東海大學以「回歸原點，重返夢谷」之主題，策劃一年一度的表演藝術月活動，同時也是中部地區的表演盛會。 活動期間從四月二十五日至五月二十一日，分為表演節目、攝影展和人文藝術書展三大部分。表演節目共計十餘場，由優劇場的《優人神鼓》盛大開場，雲門舞集舞展則爲閉幕壓軸節目。另有謝安「表演藝術攝影展」，以及其個人推動的文化生活講座「活命計」；人文藝術書展則使整個藝術月活動增加知性之導讀。
國立藝術學院策劃的「關渡藝術節」，四月至六月展開一聯串演出，邀集國內外表演團體，計有五十餘場表演，場地則從國立藝術學院擴展到國家音樂廳和台北社敎館，希望讓更多人參與藝術節活動。
此場演出爲台北市傳統藝術季的節目之一，邀集中國與香港兩位中生代編舞家共襄盛舉。來自北京的范東凱，目前爲新加坡人民協會舞團的駐團藝術總監，演出新作《錯位》，由譚盾作曲；來自香港的梅卓燕，活耀於國際舞台，曾是「香港舞團」的台柱。兩位均有深厚的古典中國舞蹈根基，他們亦將在中國傳統素材中採擷精華，以納入國人的現代舞中。舞蹈家吳素君將獨舞梅卓燕的成名之作，改編自白先勇的同名小說《遊園驚夢》。台灣的創作部分，陶馥蘭以觀想入身，新作《心齋》將是一個心靈與身體的溯源之旅。 相關講座活動四月底於耕莘文敎院展開，可洽詢多面向舞蹈空間（02）7405820。
榮興客家採茶劇團將於今年「台北市傳統藝術季」中，製作「豆腐對口──客家說唱」節目，呈現客家歌謠「九腔十八調」的特有韻味。 這次演出曲目有四個系列：棚頭說唱（十送金釵）、客家雜唸（勸世文）、對口說唱（豆腐夫婦）、詼諧小戲（李阿三嫁母），並且邀聘老藝人曾先枝重新編導。
出自舞蹈空間舞團的舞者金崇廉，在一九九三年成立了舞蹈家庭舞團，三年後台北室內芭蕾團長蔣秋娥與新古典舞團舞者林惟華加入，使舞蹈家庭呈現出現代與芭蕾的新組合。 此次演出的舞碼分爲「搬弄是非」（4／12〜14與「匯舞」（4／19〜20）兩部分。「搬弄是非」爲金崇廉的舞作發表，六支舞碼分別爲描述自毀心境的《誠心所願》、詼諧詭異的《虫》、孤獨面對自己的《獨舞》、強調關係與諧調的《諧坡》、抒情的《寄居》以及生活片段切片的《通勤電車》等。 「匯舞」則著重於蔣秋娥和林惟華的舞蹈表演，舞碼有霍華．拉克作品《匯舞》和改編的《四人舞》、曾明生編作的《我非我》、張中煖現代舞創作《較勁》，以及麗莎．富茜羅的芭蕾舞作《獨舞》。
帕哥．德．魯西亞（Paco de Lucia）生長於西班牙南部名叫Algeciras的小鎭，幼年時由父親的啓蒙接觸吉他，十二歲時與其兄Pepe de Algecirs錄製第一張唱片後即震驚樂壇。次年爲佛朗明哥舞王Gran Antonio演出的電影配樂，爾後開始接觸爵士樂，並與其他著名的爵士演奏家灌錄了三張名爲「Jazz Flamenco」的唱片，一九六七年出版的〈天才〉獨奏唱片集，更奠定了其世界地位。 帕哥師承一脈的傳統，卻不爲佛朗明哥固有形式所設限，也創造了屬於自己的音樂，賦與佛朗明哥一個嶄新的生命，他重視和聲與立意構思，並隱居潛修法雅的作品及現代爵士樂；他也喜愛彈奏Rumba Flamenca這種融合倫巴、並適合演奏者自由即興表現的佛朗明哥，使其音樂領域更寬闊自由。此次演出的曲目有《美麗的小孩──隆達舞曲》、《愛的玫瑰──快樂頌舞曲》、《只盼獨行──探戈舞曲》《吉拉伯──佛朗明哥幻想曲》等十首曲子。
現任敎於師大音樂系的女高音演唱家金慶雲，精硏德文藝術歌曲，這次將以「詩人音樂家」舒曼的藝術歌曲爲主題，演唱《女人的愛情與生命》和作品39《艾辛道夫歌集》兩大聯篇歌集，由維也納音樂院藝術歌詮釋敎授華特．莫爾（Walter Moore）鋼琴伴奏。 一八四〇是舒曼的歌曲之年，也是他與克拉拉結婚之年。一年內他寫下了一百三十八首歌，大部分都是精品，包括了《艾辛道夫歌集》（作品39），《女人的愛情與生命》（作品42）、《詩人之戀》（作品48）等歌集。《艾辛道夫歌集》是浪漫主義最純粹的詩與音樂的結合，舒曼在其中注入了私密的個人情感，揉雜了人的孤獨和自然的神秘。《女人的愛情與生命》則是舒曼最嚴密的聯篇歌集，以深情的眼光透視一個女人的愛情，或即整個生命。這兩部歌集，是舒曼歌曲創作的最高峰。
中華民國作曲家協會爲鼓勵音樂創作，並推廣國人原創音樂，自今年起，每年春、秋二季於北、中、南各地舉辦「曲協現音」作品發表會。所發表之作品皆經由該會聘請之評審委員審核評選而產生，評審委員包括許常惠、馬水龍、沈錦堂、潘皇龍、許博允等知名作曲家。 今年春季發表會分別在台北、台中、高雄舉行，內容有當代國人經典作品──許常惠《盲》，以及前輩作曲家陳主稅、郭芝苑作品，另有數首具潛力的年輕作曲者之創作。 演出人員包括男高音袁長穗、阮文池，女低音廖雪貞，指揮涂惠民，長笛江淑君、黃貞瑛，豎笛宋威德、張文馨，鋼琴黃美莉、劉招秀，豎琴李嘉禾，小提琴孫正玫等多位國內優秀演奏（唱）家協助演出。
吳明宗是亞洲第一位在美國獲得木笛演奏碩士文憑的靑年音樂家，曾師事John Tyson、Walter Van Hauwe等木笛大師，並赴亞洲、歐美巡迴演出，現任台灣木笛團負責人，任敎於國內東海大學等校音樂系。 音樂會上他將展示所收藏的各類木笛，並吹奏示範，音樂會上將搭配鋼琴、電子鍵盤樂器共同演出，曲目有巴赫的《波蘭舞曲》、《詼諧曲》，莫札特《快樂的捕鳥人》（選自歌劇《魔笛》）、《何等的自在喜悅》（選自歌劇《後宮誘逃》）、《稻草裡的火雞》、《嘉禾舞曲》、《美麗的姑娘！戴芬妮》等數十首曲子，與台灣木笛團及各地小朋友直笛團一同演出，以多種不同型態及曲風呈現給現場觀衆。另外，現場吳明宗還將表演難得一見的雙笛獨奏（雙笛爲兩個笛身但只有一個吹嘴）演出現代曲目，演出當天，現場觀衆還可憑票根兌換一支木笛。
台北曲藝團針對小朋友設計了一系列推動說唱藝術的表演活動，《國民學笑》即是第一階段的節目，設定對象爲小學中、高年級的小朋友。 這次演出是希望讓剛入門或是想入門卻不得其門而入的小朋友，藉著趣味化有系統的說明介紹，進一步認識相聲遣詞用句的玄機以及內容架構的巧思。製作人粟奕倩曾是兒童舞台演員、電視兒童節目主持人，這場演出邀請了趙婷、朱玲、二尹這三位電台、電視主持人共同參與。第一場三月七日下午二時爲開放義演，歡迎兒童殘障機關團體前來觀賞。聯絡電話：（02）2345610
柏林愛樂木管五重奏成立於一九八八年，是由在柏林愛樂交響樂團木管聲部的五位台柱組合而成。 該團在西伯林成功首演後，確立了柏林愛樂木管五重奏在德國的地位，之後巡迴世界各地演出。該團演出曲目由古典、浪漫派到近代的法國音樂甚至前衛音樂，不論是技巧或曲風的詮釋均非常純熟，他們的人數亦可因演出的曲目、環境而增加爲六重奏或七重奏。 此次音樂會並邀請國內鋼琴家陳郁秀合作演出浦浪克作品《六重奏》（彰化場次爲皮爾斯《小夜曲》），其他曲目爲：莫札特《F大調幻想曲》、貝多芬《降E大調五重奏》、巴伯《夏日音樂》。
節目內容有芭蕾舞、現代舞和中國舞蹈，芭蕾部分由新生代舞者謝明宏與葉玉瑛合力演出現代芭蕾《海盜華麗雙人舞》；現代舞由畢業班同學創作《機酷妹》、《魚、樹、蟻》、《蟄伏》等六支舞作；中國舞方面則邀請中、小學舞蹈班共同參與演出。
「汲音木管室內樂團」的成員有長笛阮馨儀、雙簧管洪小琴、單簧管楊蕙祺、低音管熊正寧、法國號方文隆，這次音樂會的曲目以德奧作品爲主軸，有亨德密特、旦齊、克魯哈特等人的作品，囊括了十八世紀到二十世紀德奧地區木管五重奏的經典之作。亨德密特是二十世紀極具影響力的作曲家與理論者，此次即將演出的五重奏，是他於一九二二年爲「法蘭克福管樂室內樂協會」所譜，當時亨德密特正開始走出後浪漫派的風格，試著發展「實用音樂」的典型代表作。旦齊生於一七六三年，是浪漫派的開路先鋒，室內樂的作品不勝枚數，從二重奏到六重奏，從傳統的編制到少見的組合，他都做過多方的嘗試，其音樂帶有莫札特的色彩，並使用許多歌劇式的旋律。克魯哈特是十九世紀後期的作曲家，寫作範圍很廣，無論是歌劇、交響樂、獨奏曲，甚或協奏曲、室內樂到藝術歌曲，均可接觸到他的作品，他喜歡在室內樂作品中融入古典與浪漫派風格，這首五重奏作品79號便帶有強烈的貝多芬精神。
第九屆舞蹈系畢業生以「招九玩舞」爲主題，呈現輕鬆、活潑、富想像力的舞蹈風格。演出舞作皆由畢業班同學創作，有Hight Flyers、《雲在空中斜視》、《向深幽洞口窺視竊笑的一束光》、《慟》、《兩者之間》等。製作群集合了藝術學院師生共同參與，李銘訓擔任攝影、林澤雄設計舞台燈光，以及宋敏惠設計服裝。
由文化大學廣吿系李欣龍等三位學生，以表演藝術行銷爲主題，企劃製作劇場分析報吿，配合互動式電腦多媒體呈現，吳靜吉博士並將於展覽期間主持一座談會。
這次舞展結合芭蕾舞、現代舞、民間舞及爵士舞，演出舞碼包括劉紹爐《旅程》，延續其一貫的肢體風格；林怡利《藝術家圓舞曲》以圓舞曲爲主題，古典芭蕾型式演出；戴君安Game以遊戲舞蹈爲主題，電腦遊戲爲創作動機，還有許春香《火之舞》、吳幸芳《蒙古舞》，以及多齣學生創作舞作。
看膩了元宵電動花燈的朋友，今年將可感受不一樣的元宵節氣氛。 文建會策劃的「點燈祈福慶元宵」金省點燈串聯活動，將於三月三日晚上七時三十分在台北火車站進行點燈儀式，由政府首長傳遞燈火給各縣市代表，再帶回各地方點燈，同時展開民間遊藝、提燈踩街遊行。此外，台北市於三月二、三日在火車站大廳外圍舉行民俗藝棚活動，並由中國攝影學會承辦攝影比賽，得獎作品將編輯成冊出版。全省各地區的民衆都可以參與規劃活動內容，妝點社區整體景觀或街道美化，共同營造元宵氣氛。
成立於一九七九年的倫敦室內管弦樂團，團員皆來自倫敦一流的管弦樂團和室內合奏團。該團演出的曲目，涵蓋音樂文獻的寬廣範圍，從十七世紀到現代的音樂，並且包括許多委託的作品和首演作品。 該團豐富的演出經驗，包括赴拉丁美洲二十二國主要首都的演奏會之旅，希臘雅典冬季音樂會與電視演出，以及在瑞士和奧地利與橫笛吹奏名家朗帕爾的演奏會等。這次倫敦室內管弦樂團應基督敎女靑年會邀請，爲YWCA台北縣靑少年管弦樂團籌募基金。演出曲目有韓德爾《水上音樂組曲》、海頓《D大調鋼琴協奏曲》、巴伯《慢板》、莫札特《29號A大調交響曲》。由Adrian Sunshine擔任指揮，國內鋼琴演奏家陳瑞斌亦將參與當晚演出。
B-Side劇場的「女節」女性創作劇系列，二月份即將上場的是極體劇團、台南那個劇團以及ROXY的吧女們。 由極體劇團羅曲妃編導的《災難》（幸福版），從世事的多角度側影，解析一場災難也可能會有幸福的感覺。那個劇團則從人的孤絕本質出發，《情境．對話》將是一場與環境、空間、觀眾、彼此，以及與自己的對話。最後一個節目《吧女秀》由陸君萍、林靜君、許雅紅共同編導、演出，從一場世紀豪華的歌舞秀，探看其笙歌華舞、霓虹燈滅之後的另一舞台世界。
游好彥舞團的年度新作《櫥窗I、櫥窗II》，以口述對白的舞蹈劇場，試圖呈現觀念意識的表達。游好彥這次的創作嘗試在視覺的感觀上呈現一種直覺的美感，帶領觀衆和舞者產生溝通，進而開發潛在的想像空間。 從世界服飾之都「米蘭」，游好彥找到新舞作的靈感，他選擇人體最基本、最赤裸的方式，呈現肢體在線條變化的空間中，介於眞實與虛幻之間的舞動。
「德國皇家銅管五重奏」（Rekkenze Brass of Ger-many）是個充滿創造力的音樂團體，光是團名就饒富趣味，五位團員來自美國、英國、瑞士，沒有一位德國人。這五位志同道合的朋友在德國赫夫交響樂團相遇組合了此一銅管樂團，開始其世界的巡迴演出。組團自今受到二十幾個的國家邀約演出及灌錄了七張唱片，樂迷上自皇室貴族下至學齡前兒童，聯邦總統更經常是他們的座上賓。其團名「Rekkenze」一字是古斯拉夫文，即代表皇賓之意。 來自異地的組合，使他們在德國以創作獨特風格的音樂、電子音樂創作而聞名，榮膺歐洲最佳銅管樂團之一。此次來台演出的曲目有傳統的德國民謠、約翰史特勞斯的《常動曲》、巴赫的《耶蘇，衆人希望之所歸》、法許的《D大調協奏曲》第一樂章，及樂團最喜愛演奏的蓋希文作品《巴黎的美國人》、《迷人的喬治》組曲等十五首作品。團員並將在每首曲子演出前，親自爲現場觀衆解說。
澳洲大寶布偶劇團是澳洲著名的布偶劇團之一，經年代表澳洲文化大使巡迴世界各地，以宣揚澳洲文化與環保意識爲主要的演出內容。他們的動物布偶造型可愛、動作生動且富韻律感，深受小朋友喜愛。團長大衛．寶頓童年因爲對自己嚴重的口吃有強烈自卑感，七歲時，一位老師送給他布偶，寶頓藉由和布偶練習說話而恢復信心。後來他師事德國布偶大師羅瑟（Albrich Roser），從此布偶就成了他第二生命和職業。 該團此次演出的劇碼爲《小小無尾熊流浪記》、《彼得與狼》、《爆笑娃莉》。其中《小小無尾熊流浪記》是根據澳洲著名的小說家桃樂斯．渥爾最受歡迎的兒童讀物〈眨眼的無尾熊─比爾〉的故事，透過布偶生動活潑演出，將人類與動物之間的互動關係與和諧共存，以溫馨方式呈現。 演出當天主辦單位將邀請專人配合劇情，全程進行中文旁白、解說工作，不但讓小朋友沒有語言上的隔閡，更增加兒童劇的趣味效果。
「菲律賓瑪得利加合唱團」於一九六三年由Andreao Veneracion敎授成立，成員大多數來自菲國音樂科系學生。該團多年來建立了形式與風格都相當廣泛的演出曲目，除了使牧歌大衆化之外，他們也再創菲律賓民謠、藝術歌曲的質樸魅力。曾演唱極具挑戰性的前衛音樂，也時常演出世界民謠、宗敎歌曲、歌劇、黑人靈歌。 自從一九六九年在紐約林肯藝術中心參加第二屆國際合唱節，首次登上國際舞台即十分成功之後，該團便巡迴歐、美、亞各洲參加世界主要的合唱節和比賽，成績斐然。此次來台即將演唱世界民謠、古典名曲、前衛音樂及黑人靈歌等。指揮曁創團人Andea O. Ven-cracion是菲律賓大學音樂學院聲樂及音樂系的系主任，她一直都是菲律賓發展合唱音樂的先鋒，因爲她的鼓勵，菲律賓的民謠、藝術歌曲和當代歌曲都有牧歌式的合唱編曲。
南台灣喜愛兒童劇的觀衆們，將和小蕃薯兒童劇團共度溫馨的春天。 小蕃薯兒童劇團是高雄縣立文化中心的實驗劇團，今年的開春新劇《水柳村的抱抱樹》，由兒童文學家李潼編寫，其原童話版創作曾獲「海峽兩岸童話獎」。《水劇》邀請蘇來擔任音樂製作，遠赴義大利編製樂曲；服裝方面由蔡毓芬設計，孟振中擔任舞台設計，呈現一個寫實且親和的中國式童話印象。 《水》劇從一顆老柳樹出發，隨著時代變遷、社會結構的改變，和村民間產生了微妙的互動關係，呈現一齣饒富童趣，溫馨而發人省思的兒童劇。
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