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幾米男孩的100次勇敢
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焦點專題 Focus當劇場遇上馬戲，碰撞下的驚喜與流動
2016年衛武營率先推動「馬戲平台」，廣納台灣馬戲領域的創作者匯聚一堂。彼時許多人都還在摸索的階段，馬戲似乎還只是煙花一般瞬間綻放的火光，觀眾、乃至創作者，對於「馬戲如何說好一個故事」都搖搖擺擺的。然而，那畢竟是一個開關，啟動了許多可能性。 在「馬戲平台」於衛武營發端的8年過後，台灣馬戲已累積不少創作者的能量，勇敢探索、持續冒險，或許尚未茁壯成樹，但的確能夠看見不少團隊扎根站穩的樣子。近期，從幾米的繪本出發，由林懷民導演、FOCASA團員演出的馬戲定目劇《幾米男孩的100次勇敢》風風火火地開演，也為台灣的新馬戲打開了不同的視野。 藉此機會，我們特邀3位台灣當代導演，分享他們如何從各自的專業舞蹈、戲劇、音樂劇出發踏入馬戲，以及不同領域的碰撞花火。 洪唯堯：走進劇場，讓馬戲演員均勻的感受時間的重量 長年以來以多樣性的創作見長的劇場導演洪唯堯，去年底應臺北表演藝術中心之邀發展新作。期待藉此機會探索台灣馬戲風格的他推出了《落地前六釐米》，他說是希望能夠將馬戲演員如何「成為」他們自己的過程表現出來。 「我覺得，最重要的就是『成為』這件事情。」洪唯堯說，馬戲表演者對他來說近似超人，或者更精準地說，是「成為超人的過程」，他轉換尼采的哲學觀點，反應到這個類別的表演領域上，形容：「當我們走在鋼索上的時候，這岸原地不動的我們是人，成功走到彼岸終點的是超人，而我認為馬戲演員就是站在鋼索上的人，無論是回頭、停留或是繼續往前，都是危險，你無論如何只能繼續往下走。在平衡與失衡的瞬間，就是馬戲演員回應生命的時刻。」 除此之外，洪唯堯在觀看馬戲的過程中，亦覺察到一種玄妙的時間感：「一種是看戲當下的時間，另外一種，則是戲劇或舞蹈作品都不常存在的，是演員與『他操控的物件所相處的時間』。」他解釋，在觀看表演時，觀眾必然會震懾於表演者與其物件之間純熟的掌握度，而在震撼的同時，表演者過去孤獨習藝的體感時間會同步爬上觀眾的心頭。 這種時間體感的衝突，在觀看單一表演的時候是妙不可言的，但是「若要放進劇場中呈現，我希望馬戲表演者、舞者站在舞台上，能夠幻化出一種均勻的時間流動體驗。過去他們在表演的時候，好像只有
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林懷民、幾米攜手打造 FOCASA馬戲團推出《幾米男孩的100次勇敢》
FOCASA馬戲團製作的台灣第一齣馬戲定目劇《幾米男孩的100次勇敢》，從幾米的繪本發展出角色和故事，由林懷民導演，將於台南水交社文化園區旁大草地、7層樓高28公尺的台灣史上最大馬戲帳篷，自3月28日起展開將近1個月的演出，橫跨兒童節4天連假，令人期待南台灣由此掀起馬戲熱潮。 林懷民與幾米，一位是編舞大師，一位是繪本巨擘，兩人在創作上心靈知遇、惺惺相惜。2003年，幾米畫了《幸運兒》獻給林懷民；而今年，林懷民即將發表生涯的第一個馬戲作品，就是回贈給幾米的禮物。林懷民從幾米書中的文字「獻給勇敢長大的孩子」找到方向，去講述一個少年的成長。出入其間的是幾米最受歡迎的角色：盲女、小鼓手、玩具兵、抱著魚缸四處巡遊的先生，還有《向左走，向右走》相遇不相見的男女。他也把幾米精美的繪圖和文字投影到舞台背幕，建構了一個奇幻世界。 排練過程中，FOCASA團員神乎奇技的身手、獨輪車、踩大球同時拋接幾個小球的小丑、三四人高的高蹻「玩具兵」、離地8公尺的走繩人，常常讓林懷民看得目瞪口呆，屏息緊張，原本該記筆記，卻忍不住就為團員拍手、喝采。他也提到，這次的題目是如何的失敗、如何掉下來，「他們（馬戲表演者）在學校想的是怎麼樣上去安全，可是現在這個故事是失敗、再失敗。」 FOCASA團長林智偉也特別提到台南對此次演出的大力支持，「2023年第1屆FOCASA馬戲藝術節，就在台南發生，黃偉哲市長動員各局處的資源全力支援，特別是葉副市長在擔任文化局長期間，就非常重視團隊的發展，這讓從事馬戲的我們無比感動。因此，當提到15周年要製作一齣帳篷定目劇的時候，我心中第一個想到的地方就是水交社。」 而林懷民特別強調，《幾米男孩的100次勇敢》沒有偉大的論述，沒有讓人納悶的創意，「我希望這齣熱鬧繽紛的演出會讓每一位觀眾看得開心，笑嘻嘻地走出馬戲帳篷。」期待大家可以在今年春天走進台南，共同享受這場繪本與馬戲碰撞出的燦爛火花。
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林懷民首度合作幾米 助陣「FOCASA馬戲團」定目劇《幾米男孩的100次勇敢》
幾米的繪本角色都出走了！盲女、小丑、玩具兵統統跑到馬戲大帳篷裡碰頭，倒立、翻滾、跳躍、飛翔。這是台灣第一齣馬戲帳篷定目劇《幾米男孩的100次勇敢》。