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Hans von Bülow
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焦點專題 Focus華格納《崔斯坦與伊索德》 咫尺天涯的愛情宣言（上）
文學熱愛者華格納（Richard Wagner，1813-1883）的圖書收藏裡，與19世紀歐洲中古文學相關的著作占了一半以上，騎士崔斯坦自在其中。但相較於其他醞釀多年的寫作計畫，華格納起心動念以其為核心寫作歌劇，則相對地晚。在他的《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde，1865）（註1）之前，舞台作品使用「藥酒之愛」的傑作，遠有莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616）的《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night's Dream，1594-1596），近有董尼才悌（Gaetano Donizetti，1797-1848）的《愛情妙藥》（Lelisir damore，1832），二者皆為喜劇，並且藥酒之愛在全劇僅為插曲的功能。 在華格納以崔斯坦為主角的作品裡，藥酒則躍居全劇核心，成為渴望愛情的同義字，映照著作曲家寫作該劇時的人生際遇。華格納於其中發展出的音樂戲劇語言，讓該作品不僅為其個人創作的轉捩點，更是音樂史與歌劇史上的里程碑。
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焦點專題 Focus華格納《崔斯坦與伊索德》 咫尺天涯的愛情宣言（下）
華格納《崔斯坦與伊索德》的源頭為勾特弗利德（Gottfried von Straburg，約逝於1215前後）未寫完的史詩《崔斯坦》（Tristan），由它衍生出眾多不同語言的「崔斯坦」小說。文學裡，戀愛中的男女不顧世間的道德規範，沉浸在自己的愛情中，那份執著直讓世俗的道德觀顯得可笑，使19世紀德語文學界對它產生高度興趣，而有許多譯本和延伸之作；華格納的圖書館裡至少就有3個版本。相較於華格納其他作品，會由不同來源取材重新編排，《崔斯坦》的情節皆出於「崔斯坦」文學，但聚焦於男女主角的愛情發展，騎士事功僅選擇性地在背景呈現。 文學裡，崔斯坦生命裡有3個伊索德：他為馬可王迎娶的少女伊索德、她的母親以及因戰功被賜婚的伊索德。歌劇的劇情雖集中在少女伊索德上，其他兩位也留下了痕跡：文學裡治好崔斯坦傷勢的是母親伊索德，歌劇裡轉給少女伊索德；文學裡的舅舅莫洛（Morold）在歌劇裡成了未婚夫。文學裡，崔斯坦因致命傷勢，少女伊索德是最後的希望，在見到搭載她的船隻踪影時，賜婚但不被愛的伊索德告訴瀕死的騎士，是黑旗，崔斯坦絕望逝去；少女伊索德上岸後，躺在崔斯坦屍體旁，亦離世。華格納1854年12月16日給李斯特的信中寫著：「我好想以全劇結束時飄動著的黑旗蓋著我自己，並且就這樣地死去」，即是影射文學原作。歌劇第3幕裡，最終則僅留下了男主角問「那旗？那旗？」（Die Flagge? Die Flagge?）。