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奧斯卡．柯爾斯諾瓦
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演出評論 Review
世界即舞台 人生即扮演
主角自我調侃，經典自我毀滅，這一笑，讓觀眾更加跳出情境，看似解除了這悲劇的悲劇性，然而，仔細一瞧，始終置於中央的妝台及兩側的衣架，早就點破了情境、解放了此戲，而戲謔舞台、笑看人生的視角，更是將全劇抬升到了一個更大的規定情境劇場。於是，隨著全戲落幕，舞台上的百般人生也就此落幕，世間所有束縛個體的規範和情感都消亡殆盡
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特別企畫 Feature
從驚悚的《哈姆雷特》看 批判的烏托邦 當代東歐劇場
東歐，以地理位置畫分，泛指奧地利、捷克、匈牙利、波蘭、斯洛伐克、愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛等國家。相較於西歐，這些國家多半採行社會主義的政經制度，文化藝術發展受到相當程度管控，直至一九八九年東歐民主浪潮推翻共產專政。 政治局勢的轉變，具體反映在當代東歐劇場的風格上。東歐導演常以極端大膽、古怪突梯的手法，表達他們對社會的批判，這種帶有隱喻效果的政治劇場，可說是東歐劇場的普遍特色。複雜的國族歷史與生活經驗，也讓他們對經典文本有敏銳且獨到的詮釋。 即將帶來《哈姆雷特》的立陶宛導演奧斯卡．柯爾斯諾瓦，即是東歐劇場的指標人物。這位曾獲「歐洲劇場新勢力獎」的重量級導演，擅以強烈的舞台視覺與肢體張力，展現他的劇場美學，作品經常處理個人與社會的衝突，富含政治性。 除了柯爾斯諾瓦，本次特別企畫也引介狄米特．戈契夫、克里茨托夫．瓦里科夫斯基、阿赫帕．齊林、柯洛蕾妮亞．海娜及99號劇團等值得關注的東歐劇場創作者與團隊，深入當代東歐劇場的多元樣貌。
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特別企畫 Feature
縱橫多元形式 挖掘當代人的存在困境
透過劇場元素，以多元形式與當下對話，經典拈來皆可化作文章東歐的劇場工作者展現了繽紛繁複的樣貌，除了將訪台演出《哈姆雷特》的柯爾斯諾瓦，趁此機會，本刊也介紹幾位值得關注的東歐劇場導演與團隊，讓讀者更深入東歐劇場工作者的創作面貌。
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特別企畫 Feature
展現矛盾震驚觀眾 捕捉時代精神
來自立陶宛的奧斯卡．柯爾斯諾瓦承繼了俄國劇場大師梅耶荷德與立陶宛重量級導演瓦特庫斯的劇場美學，強調肢體劇場的戲劇性張力，他說：「我們就是要直接，要把所有不必要的東西，像演員的自戀或無意義的道具，都從舞台上去除，並利用空間與服裝來激化動作與音樂我們試圖展現矛盾，藉此震驚、娛樂、影響觀眾，讓他們思考他們在舞台上所目睹的。」此次來台的《哈姆雷特》，具體展現了他的美學意圖，也捕捉時代的精神。
