彼得.漢克
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戲劇新訊 打鼓優人的另一種劇場演出
《U2觀點—創作二號》呈現三段故事
「U2」是高知名度表演團體「優人神鼓」的次團體,讓劇團裡的青年藝術家每年有展現個人風格的次舞台。今年推出創作二號團員秀妹的《追憶似水》,以實驗電音加上原住民的吟唱,獨立呈現出她的生命歷程;另一支作品,伊苞的第一本書《老鷹再見》,記載著在藏西雲腳的心情點滴,由梁菲倚編導成同名短作,以讀劇搭配著藏西風光的影像,訴說著「離家」、「想家」、「部落故事」的點滴。 畢業於香港演藝學院導演組的阿海(張藝生),在看過文.溫德斯的《慾望之翼》後 ,便開始注意到編劇彼得‧漢克(Peter Handke),他在創作時多採實驗的手法,以政治、孤獨、不安等面向切入現實生活的核心,語言是他寫作的中心主題以及寫作動力。這次選用彼得‧漢克的劇本《大人與小孩》,卻是一齣無言劇,對於語言伴隨而來的權力與暴力,有著很大的張力。阿海將沒有台詞的劇本,做了一些修正,首先劇名改成《Follow you? Follow me?》,因應演員吳忠良的肢體與謝明志的西塔琴,讓彼得‧漢克有了一個嶄新的面貌。(田國平)
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即將上場
另類的對白──棄兒與屠夫
出身於劇場演員的彼得.漢克(Peter Handke)爲德國當代文壇最受歡迎的劇作家之一。從一九六六年起,便以歐洲傳統的表演訓練方式爲基礎,加上其擅長的語言遊戲,撰寫了一系列名爲「語言實驗」之作品。如一九六六年的《卡斯帕》Gaspard便揉合了政治用語、俗語、俚語、道德箴言,配合以義大利喜劇中的表演方式,造成了轟動。 一九六八年,彼得.漢克完成《棄兒與屠夫》(直譯名爲《棄兒要當屠夫》Le Pupille Veut tre Tuteur爲此一系列實驗作品中之第三部。然而,《棄兒與屠夫》所造成的話題,並不在於「語言」使用上的爭議,而是它完全摒棄語言的使用。雖然全劇無任何一句對白,但是由於彼得.漢克擅於在各式舞台布置及演員表演方式上滲入象徵手法,使得戲的本身擁有著回味的餘地。演員沒有台詞,所有的訊息均是靠著「表演」的傳遞:劇本給了演員(同時也給了觀衆)一些假設的空間,至於各人所領略的味道,只有自己知道了。 《棄兒與屠夫》由皇冠劇場─密獵者劇團製作,爲留法歸國戲劇碩士華湘如翻譯和導演,首次將彼得.漢克的作品呈現於台灣舞台上,帶給觀衆另一種不同的觀劇經驗。