:::
許培鴻
相關文章 3 篇
-
藝視窗 News第13屆台新藝術獎入圍揭曉 並開放提案徵件與國際評審對談
【台灣】 第13屆台新藝術獎入圍揭曉 並開放提案徵件與國際評審對談 本屆台新藝術獎入圍名單揭曉，邁入突破視覺藝術／表演分類後進入第二年，今年入選名單依然以「跨界」及「人文關懷」為評選重點，入選者有以獨特的日常美學與題材開創劇場新風景的李銘宸，以《戀曲2010》、《擺爛》入圍兩項；討論人的存在命題的一當代舞團《WAVE．微幅》、周先生與舞者們《看得見的城市，看不見的人》；導演蔡明亮與視覺藝術家高俊宏合作的《玄奘》等14項入圍作品。 值得一提的是，本次還特別開放提案徵件，搭建國際交流平台，讓國際決審來台與藝術家暢談創作與策展計畫。今年邀請國際決審有：法國蒙彼里耶國家舞蹈劇場總監Christian Rizzo，以及紐西蘭奧克蘭藝術中心總監Rhana Devenport。想讓自己的創作和想法被國際看見嗎？詳細徵件訊息請至台新藝術基金會ARTalks網站 talks.taishinart.org.tw/ 或電洽02-3707-6955轉1540林小姐。（張慧慧） 藝術新秀首次創作發表補助 即日起受理申請 自詡為新銳藝術家，卻苦無出道舞台嗎？文化部鼓勵藝術新秀進行相關創作發表，每年提供補助，分兩期受理申請，共有文學、圖文創作、視覺藝術、音樂、舞蹈及戲劇（曲）及影視媒體藝術等5類，舉凡本國國民個人創作之首次出版、展覽、演出、映演等都可提出申請，另經我國政府核准設立登記或立案之公司、法人、團體、獨資或合夥事業，亦可協助前開個人提出申請。詳情可參文化部網站（www.moc.gov.tw）。（張慧慧） 《阿章師の拉哩歐》出走 巡演台南、台中、嘉義、台東 《阿章師の拉哩歐》由國家兩廳院策畫統籌，委託台南人劇團承製，屬「藝術出走巡演專案」，由民間企業支持，結合藝術與公益為目標，重現台灣不同時期的時代記憶。劇中用「時代收音機」為創作概念，用現場廣播節目的情境，剪裁出老一輩人們生活與文化風俗。首演場在2015年1月10日晚上，國家兩廳院生活廣場聚集了八千多名觀眾。 為了讓演出不只發生在台北，更
-
藝@書 記錄姚坤君演繹《求證》的過程
《演員功課》
記錄姚坤君演繹《求證》的過程 《演員功課》 姚坤君著 書林出版 如何成為一個好的演員？演員的基本功課是什麼？演員要透過什麼樣的技巧與練習，才能真正細膩且深刻地詮釋劇中人物？這些問題不僅是想要從事表演工作的年輕學子，希望獲得解答，成熟演員也必須在面對不同文本時，不斷地自我探索與詰問。綠光劇團前年推出David Auburn的《求證》Proof，吳念真說，這是一個絕頂聰明的劇本，這劇本是成就了劇作家、爽了觀眾但絕對可以整死演員。劇中女主角姚坤君，將演出過程詳實紀錄成《演員功課》一書，透過解讀文本結構，深入分析角色的內在世界，並以實例說明演員詮釋角色時，如何透過各種練習克服表演障礙，提供演員表演時的重要提醒與參考。（廖俊逞） 攝影家許培鴻的人生大戲 《牡丹亦白》 許培鴻著 相映文化出版 青春版《牡丹亭》巡演近百場，文學家白先勇從古典召喚出的這股「美」的力量，淋漓盡致地展現崑曲藝術，同時也將崑曲帶到歷史新高點。攝影師許培鴻在白先勇的大力支持下，歷經三年的創作累積，萃取出一份最細緻的後台創作。這本影像集，每張獨一無二的照片都是感動，台上台下，從小演員到主角，從化妝到貼片，從舞台搭設到拆台，從演出到閉幕，每個畫面背後都蘊藏著許多故事。許培鴻自述，如果每張照片都代表著一齣戲，那麼後台也同時進行著許多戲碼，活生生的戲。而三年，不算長，但是三年記錄一部戲，那可是一部人生大戲。（廖俊逞） 寫他人也寫自己，桑塔格的精神自傳 《土星座下》 蘇珊．桑塔格著 陳思逸、陳耀成譯 麥田出版 集評論家、小說家和舞台劇導演於一身的蘇珊．桑塔格（Susan Sontag），被譽為是美國最重要的文學家，這不僅僅是由於她的聰明才智，還有她作為一
-
藝次元曼波 HEART to HEART
度過生命的難關，女人好自在！
羅曼菲和張艾嘉曾經見面的次數不多，對彼此的瞭解多來自報章雜誌，但彼此間的惺惺相惜早已存在。前年聽聞羅曼菲一場大病，張艾嘉託人交待羅曼菲要常吃地瓜，這天，兩人見面相擁之後，第一句話，張艾嘉便問：「還在吃地瓜嗎？」削瘦但清爽的曼菲笑著點頭。 地瓜養生法，難怪羅曼菲家中廚房別的沒有，大陶碗裡死忠地擺著一顆大地瓜。 都有豐富多變的表情，靈動清澈的眼神，這一天，兩個女人分享了自己的人生故事，誠懇而動人。愛情，讓她們的人生故事都染上同樣浪漫的粉彩；而各自不同的磨難經歷，反映在他們近期作品中，也竟有著同樣「退一步海闊天空」的淡然與幽默。 家，是曼菲最想待的地方，也歡迎朋友一起來分享；家也是張艾嘉最重要的生活重心。在羅曼菲分享的家中客廳裡，第一次，張艾嘉吐露了兒子奧斯卡被綁架時，身為母親的當下心情；第一次，羅曼菲坦然談起了朋友都認為「如果不是因為愛情，就不會發生，如果沒有愛情，也不會痊癒」的那場病。 歷盡愛情、折難與病痛，兩個女人都簡單，都自在，都漂亮！ 二十‧三十‧四十 盧：艾嘉的《20‧30‧40》剛上演，就從這部電影談起吧，請兩位先談談從二十歲到三十歲，再到四十歲的心境轉變。 張：二十歲對我來講已經是滿遙遠的了，不過在導這部片子的時候，我坐下來想想我二十歲的時候，其實精采度是比戲裡面的李心潔還要多很多的；劇中的李心潔就是一個充滿了夢想的女孩、心裡充滿了熱情、好像很多事情要在一剎那全部做完的那種衝動。這種衝動到了三十歲、四十歲已經愈來愈減少，可是說不定到了五十歲它又回來了。 戲裡面李心潔跟那個女朋友的感情，我可以理解，不過我也並不覺得她們之間就是所謂的同性戀，因為在我們年輕時都可能會有這樣的經驗。到了三十歲，因為的確是每個人都開始忙碌事業，身邊真正能夠有機會講到話的就是老朋友，大家都急急忙忙在做人生的選擇，這時候朋友的重要性比較少。 四十歲還是有幾個專門替我出餿主