PAR 表演藝術雜誌

特別企畫 Feature 37歲，2002年加入國立嘉義女子高級中學話劇社

擁有夢想，才成為自己

走進嘉義女中禮堂，折疊鐵椅被展開，然後排列整齊，並區隔出年級、班別，秩序儼然。唯一超越這裡秩序的是余品潔，再也掩不住興奮，爽朗的聲音成為裡頭的回聲亦是此時的回身，她指著舞台，說是之前話劇社上社課的地方；然後又從面對舞台右手邊的45度角往前指，說是當年高一的她，看到社團學姊介紹話劇社，她覺得好好笑、好想參加的那個角度。 高中前從未接觸過劇場的余品潔，加入話劇社無疑是她的戲劇啟蒙從那個看學姊表演的視角開始，逐漸成為那個視角裡的表演者，在不同舞台。

文字|吳岳霖
第353期 / 2023年05月號

特別企畫 Feature

劇場聯演，校園發燒！

站在台灣現代劇場運動的版圖上，校園話劇社幾乎一向自成一格，與所謂小劇場界涇渭分明。但當筆者整理近十年劇展活動相關資料時，赫然發現新近的趨勢已大大不同。 以去年爲例，上半年，台南華燈藝術中心辦了第一屆青年話劇節，南女、家齊、瀛海等高中學校話劇社聯演，場場爆滿；下半年則有大台北的中興、台大、師大、政大等校話劇社保持共識，合作推出「轉身──第二屆聯合公演」，劇樂部則不減熱情，二度辦理「青年才俊藝術節」，贊助眞理、文化、世新等大學的學生劇團公演新作。 大專杯話劇比賽停辦之後 劇樂部團長林思偉指出，九九年底之所以決定開辦大專學生劇展，係因教育部大專杯話劇比賽的停辦，讓許多學生社團惶惶失措，因之覺得「時機成熟了」，便循著大專杯的模式，提供補助經費與公演的管道，三年下來，有意參加者增多，競爭日趨激烈。 今年看來，這種熱度延燒不止。 台中策展人李允權，甚至以「殘忍」來形容教育部停辦大專杯的影響，因此，三月二十四、二十五兩天在台中火車站二十號倉庫進行的倉庫藝術節，其中的戶外劇場演出，他安排以中部大專院校話劇社爲主，並採用競賽方式，由民衆投票選出街頭表演之王。 「不是比賽、而是鼓勵」，台南華燈藝術中心即使自身經費拮据，仍將於五、六月勉力續辦「第二屆青年話劇節」，負責人紀寒竹神父表明初衷，鑑於有華燈演藝廳這個場地，適合小劇場演出，希望藉此提供高中話劇社享有比較正式、完整的表演經驗，說不定有緣人就此入了戲劇世界的門。 另一個同性質的活動，聲勢更爲浩大，於春假期間舉行長達十天的聯演，演出學校包含台北縣市十二所國、高中戲劇社。主辦這項跨校聯演的新世代劇團，爲了提前暖身，雙雙推出以劇場術語"CUE"爲名的雙周報和網站（www.ngyt.org.tw），而且，計畫聯演之後將緊接成立「青少年戲劇聯盟」。新世代劇團負責人張皓期說，"CUE"一詞，在劇場中的專業用法，是指示或知會演出動作的意思，對於剛開始接觸劇場的青少年來說，無論"CUE"雙周報或"CUE"網站，都可以作爲青少年入門劇場藝術的媒介，透過活潑的内容，了解劇場、樂於親近劇場，讓非官方的藝術教育扎根更深。 既然扎根，越早越好。以十四至十八歲爲設定對象的「青少年戲劇推廣專案」，已

文字|楊美英
第99期 / 2001年03月號