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金銀天狗
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戲曲 不只是濃縮與再現《金銀天狗》 多面展現拱樂社的傳奇風華
2026臺灣戲曲藝術節以「純棉與混種@繁花世代」為策展主題，策展人紀慧玲借用日治時期台灣新劇中「純棉（純粹）」與「Fiber（混種）」，藉此釐清傳統與創新並非對立，而是一個演進、演化、甚至接枝移植的動態過程。（註1）其中，為能呈現歌仔戲最繁盛內台時期的藝術風華，今年度的旗艦製作特別委託國立臺灣戲曲學院，將1950至1970年代間全台最具規模團隊「拱樂社」的經典連台大戲《金銀天狗》，以上、下兩集的形式重現舞台；同時，也搭配了為期近3個月的「紅蝴蝶追香從內臺到劇場的聲音特展」，藉由影音資料去回溯該段時期商業內台演出的聲景，用不同角度與方法接近當時的劇場風華。 由於拱樂社留下的劇本多為「連台本戲」，也就是接近現今的「連續劇」、「影集」模式，因此與現代劇場多用兩小時左右完成一個故事有明顯差異；因此《金銀天狗》的重現，並無法原封不動地復刻與再現，更考驗團隊的是：如何延續、又如何改變與精簡。
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《金銀天狗》及《紅蝴蝶追香》聲音特展 向歌仔戲黃金內台時期致敬
2026臺灣戲曲藝術節以「純棉與混種@繁花世代」為策展主題，匯聚21個團隊推出20齣精采節目。為能呈現歌仔戲最繁盛內台時期的藝術風華，今年旗艦製作特別委託國立臺灣戲曲學院，將當時全台最具規模團隊「拱樂社」的經典連台大戲《金銀天狗》，以上下本形式重現舞台。除了精采系列演出，今年更首度於臺灣音樂館3樓特展室推出為期近3個月的「紅蝴蝶追香──從內臺到劇場的聲音特展」，藉由珍貴的歷史影音，重溯1950-70年代商業內台的多聲腔聲景。邀請觀眾透過本屆藝術節「系列演出」及「聲音特展」的雙重規劃，更深刻的品味台灣戲曲發展歷程的豐姿百態，見證永不停止變異的強韌生命力。
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歌仔戲篇
現在絕不是最壞的時代
對歌仔戲談「傳統」、「道地」，有時實在太沉重，它何曾有過定於一尊的「典範」呢？將台語的生動之美發揮得淋漓盡致的《殺豬狀元》固然當得起歌仔戲的上乘之作，但現代人對戲有更多元的要求，當代的創作者絕對有機會以動人的作品重新定義當代歌仔戲的「道地」。
