PAR 表演艺术杂志

特别企画 Feature

在剧场，回应「公共」的7道历史切片

剧场如何与「公共」产生连结？本文透过「近代剧场的7道历史切片」，从行动剧场、闲置空间、文创园区、身体解放、艺术工程、部落寻根、文化治理等关键字，提供大家思索剧场公共性的可能方向。

文字|吴思锋、钟欣志
第337期 / 2021年01月号

焦点专题 Focus

创造单纯而动人的「神奇时刻」

澳洲歌剧团（Opera Australia）制作的《蝴蝶夫人》即将于七月底来台，与吕绍嘉总监率领的国家交响乐团合作，在台北国家剧院演出六场。《蝴蝶夫人》的导演奥森保德（Moffatt Oxenbould）是澳洲歌剧界的老前辈，在他来台进行戏剧排练前，我们以越洋电话进行专访，畅谈他对此制作的想法。

文字|钟欣志
第234期 / 2012年06月号

话题追踪 Follow-ups

关键三问 打开创作之门

二○○六年赖声川从北艺大戏剧系退休后，便未曾在台北正式开班授课，这次在七月初与本刊合办的两天讲座中，赖声川以「总论／简论」、「关于编剧」、「关于导演」、「关于即兴创作」四个主题开讲，结合多年丰富的教学与实作经验，也包含他自己对于艺术创作应该如何教授的反思。

文字|钟欣志
第224期 / 2011年08月号

特别企画（二） Feature 赴台演出前 专访《玫瑰骑士》导演

托比亚．李希特—玫瑰使者答客问

要做《玫瑰骑士》，首先要有好品味。但是好品味还不够，还要找到正确的风格。 托比亚．李希特

文字|钟欣志
第174期 / 2007年06月号

特别企画 Feature

不只女人皆如此

「女人皆如此」这样的一个剧名， 对我来讲是「开个玩笑」， 而绝非一个沙文主义的象征。 黛丝碧娜在戏里也说：「男人都是这样」， 可见它是一个平衡报导， 这是我要做的， 把「女」字去掉――「人皆如此」。 赖声川

文字|钟欣志
第157期 / 2006年01月号