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赖声川
发表文章 3 篇
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纪念大师 In Memoriam
悼念品特
品特过世了，在悼念之余，也花了一点时间想，他对我，他对我们所有同行的具体影响是什么？我发现几乎所有当代在说故事的创意人都离不开他的影响。他用暧昧不清的表达手法表现出确切但经常隐形的危机（menace，此字也意味著怪物），其实早已成为一代好莱坞甚至于艺术电影的某一种标准模式。小说、剧场更不用说。他的作品让模糊的人生观正式合法化；他的作品让后来作者需要提供给观众的故事情节大量减少，把过去会被视为作者失职的行为变得合法合理。我知道我在构思某些作品时，会不知不觉掉入品特式的编剧逻辑。可能最接近的是《新加坡即兴》，到今天写文章时才回忆起，该剧名向贝克特致敬，作品本身纪念郭宝昆先生，但骨子里是受品特编剧逻辑及美学影响甚深的。 品特获诺贝尔文学奖时，我当时写了一篇短文，在此提供给《PAR表演艺术》杂志。
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特别企画 Feature 赖声川影子系列摄影作品
影子，在我的镜头里
这些年我旅行到各处，也有机会较长期居住在不同的城市工作，我开始对影子有兴趣，可能跟《如影随行》的创作氛围有关吧，我就开始比较积极地用我的Contax G2相机（有一年我请教摄影家刘振祥，我应该买什么相机随身携带方便，品质又好，他推荐这一台）捕捉生活中遇到的各种影子。因为po了几张在网站上，《PAR表演艺术》杂志觉得有趣，就希望我能提供一些给读者。 这六张是许许多多相片中挑出来的，没有特别逻辑，大概想配合《如影》的感觉，所以用了两张有人影的。其实我大部分影子相片是没有人的。 我绝对不是专业摄影师。振祥、大家，请多包含！ （J5-01）Palo Alto, 加州，2007，我在Stanford教书时经常去的咖啡店附近。除了左下角，全是影子。 （J5-02）Atherton，加州，2007，朋友家外面。 （J5-03）上海新乐路，2007/10/15 （J5-04）北京北剧场，2002 （J5-05）香港尖沙咀，2007/7 （J5-06）史丹佛大学校园，2007，自拍像
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特别企画 Feature
赖声川的一千零一夜故事
这是一个大胆的突破，一个深远的旅程，不是新手的探索，而是成熟艺术家自信的自我超越。在题材上，赖声川勇于大量引用修习多年的佛法，在形式上，是他过去所有尝试的总和，并且超越这一切。像当年《我们都是这样长大的》一样，但却又完全不一样，他又创造了一种新型态的剧场，在中国语文世界中。 故事发轫于《西藏生死书》第269页，叙述一位医学院刚毕业的学生第一天到医院上班，结果病房中五位病人死了四位。这位医生惊慌地发现，她多年来在学校里所学的训练和技能，完全没有教她如何面对这一刻，她只能当一个无助的旁观者，看著他们在恐惧和惊恐之中死去。 医生的表妹告诉她西藏密宗有一种「自他交换」的方法，可以帮助濒临死亡的病人，但如果「自他交换」太困难，做不成，那么倾听病人叙述他们自己的故事，也会对病人有很大的帮助。事实上濒死病人的故事，蕴藏著惊人的智慧，同时也富有治疗的价值。 于是医生决定倾听剩下「五号病人」诉说自己生命的旅程。故事也从这里展开。