• 七巧板剧团在首部作品《调皮的影子》中,以创意与幽默,重新定义影子戏剧的可能性。
    戏剧(曲)

    影子摆脱光展开恶作剧 《调皮的影子》开创偶剧新形式

  • 小林爱実
    聚光灯下 In the Spotlight

    小林爱実 走过迷惘犹疑,因为「想要」,所以演奏

  • 同党剧团《父亲母亲》夺得最佳戏剧奖(左,持奖座者为该剧编剧邱安忱,左为该剧导演苏洋征);四把椅子剧团艺术总监许哲彬以《太阳》获得最佳导演奖(右)。
    其他

    首届「台北戏剧奖」 同党剧团《父亲母亲》夺最佳戏剧奖大奖

  • 《沤 少年 àu siàu-liân》是用身体与声音共构的脑内剧场,由五位风格独具的新生代舞者与音乐家,在限制中寻找自由、在未知中练习冒险。
    舞蹈

    沉潜才会出味 《沤 少年 àu siàu-liân》以身体书写时间诗篇

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钟承恩

剧评人╱国立台湾大学哲学系学生

发表文章 2 篇
  • 回想与回响 Echo

    神不在,谁在?(上)

    整体而言,《神不在的小镇》更像是19世纪写实主义发展前,约莫盛行在欧洲一般观众间的通俗剧(melodrama)。既然如此,对我来说,思考《神不在的小镇》便从对于角色与故事本身的分析,转向至为什么这样的故事,需要这样现场与线上的多频道形式支撑?换句话说,相对以传统戏剧性作为支持的故事性而言,《神不在的小镇》在内容上到底发生什么事,已经退位于形式之后,因为预先被设立的形式本身,可能才是创造这次表演的「内容」。

    文字|汪俊彦、钟承恩
    官网限定报导  2022/01/19
  • 回想与回响 Echo

    神不在,谁在?(下)

    在形式等于内容的《神不在的小镇》,制作取代了导演,创造新的剧场关系;当主导剧场性的是制作而不是导演时,《神不在的小镇》提问的,就根本不再是剧场或科技艺术中反复缠绕的虚/实问题。对我而言,是频道与选择、资源与调度;剧场人念兹在兹的「现场性」,也因此必须重新定义。

    文字|汪俊彦、钟承恩
    官网限定报导  2022/01/19
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