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黄莹
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企画特辑 Special
喜迎国乐盛世 尽显海岳豪情
入秋之际，由首席客座指挥阎惠昌领军，台湾国乐团将呈献一场「蓬瀛狂想曲」音乐会，演出结合器乐与歌乐，并与管弦乐团合作，演出多元台湾风情的曲目如王明星的《庙会》、李哲艺的《马卡道狂想曲》、卢亮辉的《海上桃花源》等，还有董昭民与李垂谊改编王立平作品的《弦萦红楼》、庄奴与刘学轩合作的《祝愿》，最后以王乙聿的《蓬瀛狂想曲》压轴。
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焦点
怀师长嗟尘缘浅，聆乐且喜心缘深
林声翕是黄自的入室弟子，他秉承了黄自以优雅的中国人文精神为内蕴的乐风，透过精练的西方作曲技巧，传承了汉、唐、元、淸等盛世诗乐同源的特色，将之发扬光大，凡是他的作品无论器乐或声乐，不分婉约与豪放，均能冶中国诗文美学与西方音乐美学于一炉，十月，声乐家协会将举办一场林声翕作品展，以纪念这位为「亚洲作曲联盟」港台分会催生的作曲家。
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焦点阳春白雪何处有 塞云蜚声琵琶行
中文歌词与音乐旋律的亲密关系远超过其他语文的歌乐，如何掌握「以字行腔」的技巧是唱好中国艺术歌曲的一大关键。
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里程碑 Milestone
斯人何在 小论屈文中
俄国诗人、散文家、美学学者普希金说：「一个作曲家，必然也是一位诗人。」以我个人与屈文中相交相知以及合作《西厢记》及《天山云雀》等歌剧和一些声乐小品的经验，对这句话颇能体会；屈文中的作曲技巧是他的专长本位，他的才情却包含了诗文、戏剧、民谣、词曲，是一位典型的艺术全才。 从《十面埋伏》、《帝女花》《节庆素描》、《李白诗组曲》等器乐与声乐作品中，他做到了亲和而不媚俗、现代而不离群。个中原由，在于他的作品，无论标题与内容，都有中国文化的依凭与民族精神的蕴藉，国人聆赏最具心灵上的默契。 屈文中在音乐艺术的观点以及作曲取向的理念等方面的言论，见诸报章、闻诸广播已经很多，不再引述。但归纳起来，仍是他永远坚持的「精炼西方技巧、吸取中国养分」「从民族扎根、向世界出发」、「我不妄自菲薄、也不妄自尊大」、「面对西方纷纭驳杂的乐坛，我从不惶惑和焦虑」，屈文中看起来温文儒雅，内心却是一团创作的火球。 国内的「乐评家」曾为他的作品冠上西式的「国民乐派」帽子。其实，「国民乐派」正是西方音乐发展的巅峰，因为它是从修道院、宫廷普及成「全民音乐」的象征，后来产业革命勃兴，唯物主义盛行，音乐也被革命了。至于国内作曲家的「抗议」并非发生在《西厢记》上演时刻，而是在市立交响乐团聘他作曲消息见报的时刻，所以也不是「古今中外之争」。至于争什么？或抗议什么？ 「百年世事三更梦，万里乾坤一局棋」，时过境迁，尽在不言中了。 文字｜黄莹 资深乐评人、词曲作者