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周伶芝
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黑夜白
田调不是创作护身符
透过田野的经验，和既有的观点论辩，关于那些「不会是什么，又还会是什么」，而非「只有是什么」。回到创作上，才能透过对地方的感觉结构，建构出反身性的思考，提供创作诠释的可能性。也因此，田调之后，更大的挑战在于，叙事者采取的历史和经验辩证的位置，以及记忆和技艺身体的美学转化。
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特别企画（二） Feature
演员能量 造就剧场
一九六○年代中期，铃木忠志开始以拼贴剧本的手法，脱离文本和语言的局限，将剧场空间还诸演员，成为身体能量的场域。为了寻找属于日本文化的身体性，铃木忠志重回日本传统舞台，汲取能剧、歌舞伎及白石加代子独特的「肉体派」表演方式，逐渐建立出一套「下半身」的演员训练法。这些年铃木忠志主要做音乐剧，持续实验声音的课题。本刊特地专访熟稔铃木演员训练法、并担任《茶花女》副导演的资深编导刘守曜，一谈他对铃木中志演员训练的了解与近身观察。
