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薛西
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演出评论 Review
去事件化的学运再现
最终导演表现出的是一种「去事件化」的态度与策略，或说，学运在作品里是次要的，参与其中的人究竟面临甚么处境，才是她关切的。但这样的视角，在剧中却不够笃定，有些时候感觉导演抛不开学运那一条轴线，受制于人物与学运的搅和，人物的现实处境因而不够立体。
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演出评论 Review
饥饿的肉体性
小说中人吃人的语言叙述，在经历将近一百年以后，演绎于剧场，通过呐喊、噬咬、互相推挤等动作堆砌出饥饿的肉体性，剥去显性的历史、社会背景，带出「现代」败坏腐朽的意味，或说原来「现代」就是一具具的饥饿肉身构筑出来的，而文明终究也不过是调度隐藏、拒斥与排除的技术所棚搭出来的。
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新艺见／新锐艺评
以家之名，以小搏大
不若电影镜头终究是选择过的，电影的观众难以从镜头给予的画面看见之外的，但戏剧可以。亦是在这个层次上，我们更像一群目睹者，嗫嚅地走入他人的家，瞧见一些事，近距交战，谎言对决。目睹不仅于看见，而是感知被放大，无可回避的视线介入。
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常客推荐 本月我要看疯狂剧场《高加索灰阑记》
二○○四年疯狂剧场的创团作《祖母吊诡》，曾同时给了我冷静与热情；今年年中的《先知大厦》，则让我沉浸在无厘头的嬉戏，以及直接感染一种关乎理想、信仰的燃进与丧退的情绪。 疯狂剧场团龄年轻，但制作经验却不差、几个导演亦各有风格，每一次找来的演员，虽不见得有什么名，可往往演出称职。这一次胆敢趁著以史诗剧场、疏离效果闻名的德国戏剧家布莱希特逝世五十周年，搬出布氏流亡美国期间的最后一个剧作《高加索灰阑记》，而且请来夹子乐团的小应主演兼设计音乐，还没演出就先吓了我一大跳。 身为一个剧场（尤其是小剧场）的业余爱好者，疯狂剧场是让我能够放心，而且愿意长期支持的表演团队。现在，容我推荐这出戏给你／妳们！ 文字｜薛西 1980年生，台北人，业余剧场、文学、电影、篮球爱好者，崇尚阅读第一书写第二，偶有零星文章发表于台、港艺文刊物。现为常常迟到的小小上班族一枚（没有办法，布莱希特部是有部都市有如丛林的《都市丛林》）