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林敬原
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摄影手札「慢」、「漫」来！
在媒体工作超过30年，因此有了很多机会可以接触到舞台摄影，更精确地说：我很荣幸曾是《PAR表演艺术》杂志从创刊以来至今的特约摄影，「它」是我摄影工作中最开心的一件事！虽然这么多年来在杂志上发表过的作品远不及其他更优秀摄影师们的作品让人惊叹；但这次在《PAR表演艺术》杂志双月刊发行的最后一期纸上摄影展单元「Gallery」，我想呈现的却是完全不曾在杂志上曝光过的系列作品 「慢」、「漫」来！ 若是问我：舞台摄影的魅力是什么？为何喜欢用慢速快门拍摄？ 其实，对我来说，每一次拍摄舞台演出都像是一次随堂考！编舞家会出什么题目？舞者会如何呈现舞作？灯光设计会如何让你眼花撩乱？舞台设计会如何考验你的取景角度？要用什么拍摄条件才能精准表现以上这些无数组合的精髓？坦白说：我每次都「不及格」！不是没对到焦，就是没捕捉到最精采的瞬间、或是站错拍摄位置等等让人失望的结果。 但在每次舞台摄影的过程中，我最快乐与期待的，竟然不是用高速快门把舞者的姿势凝固下来，或是冻结住舞者跳跃的瞬间画面，而是我会偶而用低于1秒到10秒的快门速度拍摄出来的感觉。它就像是画一幅抽象画，相机成了「画笔」，我用我喜欢的「慢速快门」画出我对舞作的「虚实相间」和「梦幻浪漫」。舞台摄影的魅力就在这！
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剧场快门
指挥家艾森巴赫与巴黎管弦乐团
地点：台北 国家音乐厅 时间：二○○七年十月卅一日
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音乐
这朵银玫瑰，献给「新」经典
与传统有些不同的第三幕换景，由宝蓝色的酒店透光布幕，瞬间幻化为人去楼空仿佛同时呼应著刚刚剧中「剧」的结束、还有正在上演的三角恋情如梦般「戏」般既浪漫又脆弱、寂寞的交替，更同时揭露出现今时空的「舞台」导演托比亚．李希特在此漂亮地写下充满人性矛盾与人生哲理的新经典。
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国际艺识International Vision
他们，让你看到「好的设计」！
台湾剧场设计环境虽然艰困，但仍有前仆后继的艺术人才甘愿投入，在资源有限的状况下展现创意的爆发力。借由这次介绍PQ国际大展的机会，我们也来看看几位正在台湾剧场里On the Go的设计师，如何思考与创作他们的舞台。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
从战乱中的巴尔干半岛来到台湾， 舞台上的舞者在休息时给人一种不同的文化气质， 是对战争的无奈！ 是对国家的忧伤！ 也是在苦难中孕育了对死亡的认识。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
藉著婴儿油， 光环舞者又一次如鱼般地 悠游于舞台的大海中。
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
「暖身」中的罗曼菲
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
演出前
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
后台
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当代台湾作曲家
萧泰然作曲年表
萧泰然作曲年表 器乐作品 1970年 望春风（改编，弦乐团） 1973年 梦幻的恒春小调（改编，独奏曲，小提琴及钢琴） 台湾颂（独奏曲，小提琴及钢琴） 前奏与赋格（钢琴三重奏） 梦幻的恒春小调（改编，钢琴三重奏） 中华交响诗 1974年 卖酒砂的老人（改编，独奏曲，小提琴及钢琴）
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
蛹之舞
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手记
《大将春秋》上戏前