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  • 对罗智信而言,这些物件不是展览的「道具」,而是与机构共同演出的「演员」。他擅长捕捉日常中的错觉与荒谬,从现成物中重组现实,让观者在作品中看到熟悉的线索,又察觉那微妙偏离的现实。
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    表演艺术图书馆非静态策展 艺术家罗智信以《KnockKnock#1: 黄瓜》打开空间想像

  • 《沤 少年 àu siàu-liân》是用身体与声音共构的脑内剧场,由五位风格独具的新生代舞者与音乐家,在限制中寻找自由、在未知中练习冒险。
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    沉潜才会出味 《沤 少年 àu siàu-liân》以身体书写时间诗篇

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Iko Freese

发表文章 2 篇
  • 柏林

    「戏剧盛会」评选结果揭晓 多样议题随之发烧

    一月底,柏林「戏剧盛会」公布了二○一九年将受邀演出的十个德语区剧场作品,而七人评审团也随著名单公布,在主办单位Youtube官方频道中或媒体受访中,各自陈述审议过程中的冲突与和谐,或自行执笔为关注的议题下注解。而德语剧场界的共制模式、资源分配、性别与种族争议等等议题,也随著入选名单的公布与评审的发言,再掀热烈讨论。

    文字|陈成婷
    第315期 / 2019年03月号
  • 四界看表演 Stage Viewer

    舞出歌剧的「弦外之音」

    若把剧本和乐谱的记载当作「正身」,舞台上的指令当作「分身」,我们可以见到:瓦兹身为编舞家,从谱上的音乐与歌词中导出新的舞蹈动作,赋予戏剧象征性的神秘气氛;寇斯基身为剧场导演,从谱上的舞曲里导出默剧,以宴会的场景深化主角们的内心冲击。舞蹈异于文字与音乐的动作特性,使其在今日歌剧制作中,可以在不更动「神圣」的文本(剧本与总谱)情况下,扮演导演意志的「分身」。

    文字|沈雕龙
    第262期 / 2014年10月号
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