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Mathilda Olmi
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特别企画 Feature
开箱创作者的「未竟之室」
在日本纪录片《住持的辞世体验》（2017）中，有一项死亡练习。 住持根本一彻问了三个问题： 「如果只能留下三样东西，那会是什么？」 （请分别写在三张纸上） 「接下来，请写出对你而言最重要的三个人。」 (请分别写在三张纸上，可以写自己。) 「最后，请写下自己想做的事，或是已经做了，想持续进行的事。」 （请分别写在三张纸上） 现在，你有了九张纸条。 请先选出三张，揉烂后丢掉。 从剩下的六张纸条，再选出三张，选完后丢掉。 剩下的三张，再挑出两张丢掉。 现在只剩下一张，把这张丢掉。 现在你失去一切。 「这就是死亡。」根本一彻说。 「你想过自己的死亡吗？」 「在这九张纸上，你会写下什么？」 「在你的『未竟之室』里，你想留给后世的遗产是什么？」 在里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉《未竟之室》中，他的问题清单不只以上问题，这位记者出身的剧场人，从真人真事建构出八座无人的「廿一世纪陵墓」，他从死亡那里借得权威，讲述不只八位受访者，也指涉了我们每个人都将遭遇的历史。 在《未竟之室》来台前夕，让我们先开箱史蒂芬．凯吉，与台湾创作者林芳宜、林宜瑾、董怡芬、林玟圻Ctwo、日京江羽人的「未竟之室」，也试著问问自己这些问题。 在失去一切之前。
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巴黎
当红导演凡森．麦坎尼 用极端表现挑动当代社会敏感神经
纵横剧场也跨足银幕，编导演全才的凡森．麦坎尼可说是法国倍受瞩目的青年导演。他以经典改编惊艳剧场观众进而崛起，认为剧场演出重点并非情节合理性，而是揭露现世矛盾的力量。去年巴黎秋天艺术节他推出三出自编自导作品：揭露政治现实的《我是国家》、沉浸式的《这就是我永远不会告诉你的》与批判文化产业的《缺乏》，透过极端的表现方式，麦坎尼将演出化为一场震撼人心的体验。