纵横剧场也跨足银幕，编导演全才的凡森．麦坎尼可说是法国倍受瞩目的青年导演。他以经典改编惊艳剧场观众进而崛起，认为剧场演出重点并非情节合理性，而是揭露现世矛盾的力量。去年巴黎秋天艺术节他推出三出自编自导作品：揭露政治现实的《我是国家》、沉浸式的《这就是我永远不会告诉你的》与批判文化产业的《缺乏》，透过极端的表现方式，麦坎尼将演出化为一场震撼人心的体验。
二○一七下半年，法国戏剧界当红炸子鸡非凡森．麦坎尼（Vincent Macaigne）莫属。十月，他与《逆转人生》Intouchables导演合作的新片《宴会的意义》Le Sens De La Fête还没下档，他执导的首部剧情长片《只有安慰》Pour le réconfort紧接著上映。十一至十二月，他还有三出剧场作品在巴黎两间剧院相继上演，吸引了上万名观众。究竟这位创作力丰富的青年导演有何等魅力，可以在法国剧坛掀起如此的旋风？
将满四十岁的麦坎尼二○一一年以《至少我应该留下一具美丽全尸 》Au moins j’aurais laissé un beau cadavre惊艳亚维侬艺术节。这部改编自《哈姆雷特》的作品充分显现出他初生之犊不畏虎的姿态。透过暴力性的表演，他成功将舞台和观众融为一体，突显出表演的「临场感」。二○一四年他再度挑战经典，将杜斯妥也夫斯基的长篇小说搬上舞台。在《白痴！因为我们应该相爱》Idiot ! Parce que nous aurions dû nous aimer中，他将十九世纪俄国社会下的人性与宗教辩证化为一场荒谬又残忍的现代寓言。
在秋天艺术节推出精采三作品
麦坎尼今年在巴黎秋天艺术节推出三部自编自导的作品。首部制作《我是国家》Je suis un pays改编自他青年时代创作的文本《荒芜22.66》Friche 22.66。透过世界末日的荒谬情境，他描述一对孪生兄妹因政治理念不合而相互迫害。剧中呈现的民主危机不免让人想起了国际的纷乱政局：媒体渲染的政治斗争、政客的幕后操作、世界组织的官僚化、激发民粹的选举制度等。对麦坎尼而言，重拾旧作并不只是批判自己过去天真的想法，同时也是控诉当代人的犬儒主义：无论是川普当选美国总统或极右派政党在欧洲崛起，为何那些我们不相信会发生的事，如今都一一成真？尽管这出戏的情节极为复杂且过于牵强，麦坎尼运用强烈的舞台效果让观众融入戏剧动作之中：血浆四溢的画面、如雷贯耳的音效、庸俗且诡异的造型、声嘶力竭的表演……演员谢幕后，观众甚至可以上台，一边喝著免费啤酒，一边与同伴讨论演出观感。透过台上台下的互动，这出戏表达出当代人对现状的不满，抒发他们压抑已久的控诉能量。
《这就是我永远不会告诉你的》Voilà ce que jamais je ne te dirai是融入《我》剧的一场同时性表演。首先，换上隔离服的观众在小房间内观赏一段讨论当代艺术的辩论影片：真正有价值的是艺术家的名气，还是他的作品？之后，《我》剧的主角闯了进来，激情地宣告他与父亲之间的爱恨情仇。最后，所有观者被带到《我》剧的舞台上。遥望著台下的他们仿佛变成了一群冷眼看待人类末日的外星人。麦坎尼希望用沉浸式的演出提供另一种解读《我》剧的角度。尽管不连贯的桥段让人摸不著头绪，但《这》营造出一种参与性的体验，使观者意外地成为舞台行动的共谋。
《缺乏》En manque中，麦坎尼则借由世代冲突，批判深受自由市场影响的文化产业。一名女子用逃税的手法收购了一部分重要的欧洲文化资产，并且成立了免费开放给民众参观的博物馆。然而，热中于艺术的她却忽略了女儿的成长。最后，这间博物馆被她女儿组成的反抗军所摧毁。演出最后，舞台上一片杯盘狼藉，影射出人性的毁灭。
用极端手法揭露现世矛盾
的确，麦坎尼擅长把各种戏剧元素推往极致，编织出一段看似荒诞却实质严肃的故事。他认为剧场演出的重点并非情节的合理性，而是揭露现世矛盾的力量。在他的剧场中，观众不再是客观的凝视者，而是必须用行动与思考介入演出的同谋。尽管他的导演手法被某些人批评为哗众取宠，但他用极端的表现方式将演出化为一场震撼人心的体验，完全不同于其他著重文本诠释的法国导演。正因如此，他的作品不仅被剧评大力赞扬，也深受年轻世代所爱载。
